我发现即使热爱艺术的人也未能免俗，兴致勃勃大谈艺术商品化什么的，艺术如何保值什么的，我发现这个时代的人真的不懂欣赏艺术了。然而不懂欣赏艺术，不是发自内心真正热爱艺术的人却是艺术的头号买主。拥有金钱的人买走了一切，金钱的全面胜利意味着艺术遭到了强奸。我的意思是指，无论是拍卖会上还是其他途径，那些频 详细

　　二十年前我在林县山区写生，当我登上太行山巅，鸟瞰山下秋日的原野，阳光下的大地饱满而宁静，面对那无言的辽阔和壮丽，我的眼泪静静地从眼角流下。 　　徐晓燕的油画《秋天风景系列》，所给予我的视觉感受，便是这不可言喻的宁静和壮丽。 　　还在八十年代初，刚刚大学毕业的徐晓燕被分配到承德山区，她背上画箱 详细

　　艺术创作在当下不是一个令人关注的问题。艺术家、批评家和一般观众都着眼于创作以外的东西。就是说，在艺术创作本身极度疲沓的情况下。艺术家为了寻找一种补充而求助于社会活动，展览、出版、义卖、捐助等等；这就给批评家造成施展本领的机会，大量与艺术有关和无关的活动层出不穷，批评家扮演了比艺术家更重要的角色， 详细

　　现在，你遇上一百个人，也许会在这一百个人口中反复听到这两个字：发财。我们处在这种似是而非的所谓商品经济社会中，绝大多数人已经卷入梦想发财的狂潮中。占有财富的多少，成了衡量某个人的社会地位的标志。我并不反对商品经济和商品社会。正如马克思早就指出的，发达国家向落后国家指出的只是后者未来的发展途径。既 详细

　　一群批评家围坐一桌谈天说地，最后众口一词将有些不上谱的画家捧上了天。 画家用精工制作来掩盖自己艺术气质上的缺陷，说得尖锐一点，这就是一种欺骗——欺骗别人同时也欺骗自己。 　美术批评家走到前台成为艺术活动的主角，要数这一次所谓“提名展”最为突出了。正如“提名展”的小册子前言所写的，“提名展”是一 详细

　　卢奥的学生曾这样地问卢奥：如果把你和你的艺术追随者永远隔开，将你终身关在一个荒岛上，而你又知道你的艺术不再有任何人能见到，那你还画画吗?卢奥毫不犹豫地回答：那当然，我将继续画画，我需要和灵魂对话。 　　与灵魂对话——一位伟大艺术家心灵的自白。如一面镜子，能够照出我们每个正在从事所谓艺术创造的人的 详细

　　1987年第9期《美术》对其封面有这样一个说明：周荣生：《北纬52°》（中国画）（选自《庆祝内蒙古自治区成立40周年全区美术作品展览》）。 　　“北纬52°”，它指出一个精确的地理“横位”。我带着好奇之心翻开内蒙古自治区的地图，看到最北的一条纬度线，它的标数正是“52”。它 详细