西安美院作为老牌美院，给我的印象似乎一直是名气很响亮，但是实际成果有些模糊，这次看了较多的学生作品，发现了许多向上的变化，因而也使我兴奋——例如，他们那里的风气有了颇为显著的转变，原先的“厚茧”开始有了破口，从作品中就可看到教学上出现的松动，为学生提供了较为自由的空间。说实话，我对国内多数艺术类 详细

　　黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、刘海粟、林风眠、董希文、李可染、吴冠中、陈丹青、徐 冰 　　二十世纪的中国，处在伟大的剧烈的变革时期，面临着危机与转折、毁灭与新生的境地。艺术，作为社会生活的折射，势必显现它这方面的特征。大家熟知的看法是，二十世纪上半叶的某个阶段——也就是二十年代至四十年代，是艺术创新 详细

　　我不相信有所谓好小说坏小说之说，如果读小说对我有些帮助，那是因为它对我产生了意义——所以我要说，我只承认有意义的小说和无意义的小说这一说法。并不是我在“好”与“有意义”这一点上玩弄词藻，我一直认为，“好”的小说只是那些通畅精致和完美的东西，是读了让人愉快，让人享受的东西。而“有意义”的小说却不是 详细

　　凡高一辈子被人视作不会画画，卡夫卡曾经是业余作者，乔伊斯死后声誉日隆，博尔赫斯默默无闻地干他的图书管理员……这些事例说明一点，很多伟大的创作家都曾处于边缘地位，不被人看好，不被人重视，甚至被人当作怪物对待，这是所有边缘人的命运。乌尔库塞把它论作一种现实的对立，福科将其称为对权力的反抗——总之，它 详细

　　在19世纪的作家中，我最钦佩陀斯妥耶夫斯基。我自近20年前读过他的作品至今，陆陆续续又读了许多其他作家的东西，但没有任何人能取代他在我心中的位置——甚至可以说，我对文学的理解和对文学天才的认识，就是来自老陀的启示。凡我读什么作品，总把他当作一种种参照进行对比，他的宏大、深刻、厚重、戏剧化这些特点使我 详细

　　一位编辑朋友对我说，期刊是历史的重要文本，后人若要研究当代艺术现状，从期刊上可以得到最起码的第一手资料。此话不错，但是需要增加一个前提，即期刊必须真实反映现实。因为我们知道，在很多情况下，期刊受到意识形态及种种非艺术观念的制约，导致了人们对现实的误解，它们不是真实反映现实，而是扭曲地偏狭地体现了 详细

　　据说眼下真正关心文学的只有导演张艺谋一人，订了几十种文学杂志，不弄他的本行(电影)时便翻翻看看，前些日子从报纸上读到老张对当代文学的高论，不免心中疑惑，老张是真关心文学，还是把文学当作可资利用的工具，为他的电影服务?谁都有权利对文学发表看法，这一点我无话可说，然而看法中有真知灼见，也有瞎说八道——正 详细

　　我和吴炫谈到理论的原创性问题，两人的着眼点虽然一致，但结论大相径庭。吴炫致力于研究“元”理论，试图建立一种具有原创性意义的理论体系，我承认这是好的，当代学人该有这样的雄心壮志。然而我不觉得有此可能，并不是我怀疑他在这方面的才华，我是说，他再有才华，想弄出大名堂，可他缺乏展示自己的实践背景，愿望大 详细

　　很多人说批评的声音越来越微弱了，这是事实。这个事实并非一朝一夕，不过眼下似乎快要登峰造极了。有一种说法，叫做批评家缺席，但是我却看到批评家满天飞，不光是那些已经占据名望地位的批评家，还有不少陌生面孔的一夜之间冒出的“著名”批评家。这似乎构成了一对令人费解的矛盾：批评家越多，批评的声音越微弱。我相 详细

　　我发现，我们处于一个比差异、比区别、比特独的时代，艺术家几乎无一幸免卷在这个怪圈之中，在很大程度上，是由于互相影响、交叉感染的结果。用历史学家惯常的话讲，叫做一个时代有一个时代的面貌。艺术家之间的差异、区别、独特等等，毫无疑问是好的，没有这些便是单调，便是灰色，正如以往我们经历的千人一面、人人雷 详细