正好，从去年开始，我参与了南京国际实践建筑展的策展工作，由于邀请的建筑师均是国内外的高手，如美国的斯蒂文•霍尔，日本的矶崎新，国内的张永和、刘家琨、王澍等人，阵容颇为壮观，而且由于投资规模比较大，建筑种类相对齐全（小住宅、会所、展览馆、宾馆都有），可以称其是真正的建筑艺术的大餐，因此，我关注 详细

　　从事现代艺术研究，必然要关注当代美术批评，然而言论在经过一番来来往往的传递之后常常会失真，其中免不了凭个人爱好与趣味而妄下判断，用生硬刺激的词汇和故弄玄虚来吸引读者眼球。所以现在对前卫艺术和后现代批评的反思就显得很重要。 　　当自由主义思想传播到了中国以后，这种自由就一直处于人工化的进程中。在 详细

　　题目有点吓人，但我还是在说上世纪60年代早期的一些重要但到现在我们仍然挺陌生的思想线索，即关于技术(科技)的哲学讨论。 　　有说如果大家(尤其我们搞人文的)不掌控技术——正好印证了查尔斯·斯诺在1959年说的“两种文化”——那么，就只能给技术掌控我们。 　　事实上，持后一观点的人已不少，足够传染技术 详细

　　关于艺术教育的话题，已经谈得够多啦，但是为何媒体一而再、再而三地重复呢？原因不外乎两个，一是目前的情况不容乐观，问题成堆；二是这个话题对说者和读者皆有吸引力，许多人乐此不疲地参与，说明他们身处其境所感受的和面对的情况确实严重。归纳起来，大约有以下几个问题：1，由于大面积的扩招，就业形势空前紧张，因 详细

　　于志学先生冰雪山水画，以独特的绘画语言表达了中国画史上从未有过的冰雪世界的清逸境界和精神内涵，倡墨韵白光论，提出中国画发展的“太阳模型”说，创造出了既有传统笔墨底蕴，又具有时代审美特征的冰雪山水画新式样、新境界，成就开宗立派之大家。癸未夏，于志学先生寄赠“东方艺术”画刊，拜读欣赏之余，感慨有诗记 详细

　　相对于北京、上海、广州之类大城市，乌鲁木齐在人们的印象中是属于边远的，而在艺术上，或者说，在艺术的展示活动上，人们一般都将目光更多地投向中心的热闹的地方。这就造成了一种所谓的“马太效应”，——热闹的地方越来越热闹，边远的地方越来越冷清。但这只是事物的一个方面，实际上，在世界很多地区，并非只有那些 详细

　　绘画的摸索：兼谈黄庆的画和绘画的居间性 　　用“摸索”来描述黄庆的画，是妥切的。这里的“摸索”不在于时下不断被泛用的与“试验”相同或相近的意义。也不在于他的画面中那些历史和身体残片的质感,而在于他是如何真切地将视觉摸索的痕迹显露出来。直呈而为一种被当场构建的人与事物之间的活生生的联系。 　 详细

　　在我的印象中，董重是一个文质彬彬的青年人。文人式的画家大概都耽于幻想，喜欢内省，不太爱好过于喧哗的东西。董重近几年的作品，是从他对蜻蜓的喜爱，甚至是对蜻蜓那张极有动感的嘴开始的。艺术没有一定的起点，道是无所不在。对董重而言，这是来自孩提时代的情感。他住在相宝山下的贵阳市文联院子里，想必儿时看蚂蚁 详细

　　这是我从我喜欢的一本书上借来的题目。在期待中，——其实道出了我们对于存在的信念。很多时候，我们纠缠在现实的细微末节之中，看不清真相，看不到期待的轮廓，——现在，所谓“转向”及时地给我们提供了某种依据，不是这个展览本身，而是它在未来的可能性。我对展览中的大部分作品谈不上真正的喜欢，因为就总体水准而 详细

　　徐晓燕的画室在北京通县宋庄的一大片果园里。 里园里种满了梨树，桃树、杏树。春天的时候，硕果满枝，她和同时艺术家的丈夫岂梦光租下了这几间原本是果农看园的房子，将里央拾掇得干干净净。又花了一万块围了院墙，院子里打了水泥地，还在一解垒了一个地道的农家茅房。 　　徐晓燕是个外省青年，她出于承德，生工于广 详细