从2003年六月开始至九月，在法国巴黎举行的“中国文化年”当代艺术展引起了中外艺术界的注目，因为这个展览与因“非典”没有行成的威尼斯双年展中国馆一样，都凸现了这样一个信号：由政府正式接纳、推广的当代艺术成了新宠。此前，国内的某些官方展览也对当代艺术开放，像上海双年展、广州三年展、北京双年展等等。显然， 详细

　　看宋雨桂的画，可以一下子忘却各种各样的纷扰。你只需静静地看，慢慢地想，舒舒服服地享受，便能领略中国画令人神往的精妙。 　　展示在你面前的是雄秀奇拙共冶一炉的天地。山是那样高远奇朴，水是那样秀润隽永，林木成为山之魂、水之歌、原野之精灵，一花一草都如天籁中抖动的音节，仿佛自九天洒落，点点在怀。墨色 详细

　　在某种程度上说，当代艺术不注重任何媒材，油彩也好，水墨也好，金属及一切其它材料也好，都仅仅只是表达艺术家感受和想法的外衣。至于当代漆画，其现状与可能性都在这个范围之中。也就是说，当代漆画的全部局限也集中地突出了它的独有特点。 　　问题在于，漆画的不可攫夺的工艺性制作，是否能够和当代艺术所要求的 详细

　　老克让我写一段对南京画家的看法，颇有些使我为难，面对一帮哥们我不好意思板着面孔说教。而且媒体一贯不负责任，我常从电视、报纸、刊物上看到很不像话的东西，将一些小角色，甚至是招摇撞骗的家伙一律以“大师”冠之：山水画大师，花鸟画大师，猴子王、牡丹王什么的，全是胡扯。南京（也就是江苏）近几十年来除了傅抱 详细

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　　为什么说后物质呢?这是因为现在我们的生活已进入了后物质时代。后物质意味着现代技术的人工化，而非自然物质；蕴涵着工业技术处理的过程，而非借助原始的手段；再现了后工业社会和全球性消费主义的膨胀，是一种进步与负面同构的社会后果。在这个形态中，电子商务、网上信息和购物、移动电话、广告、卫星电视传播、联邦快 详细

　　读完丹青刚出版的两册《纽约琐记》，第一个感觉是，这是我所读到的国内艺术家笔下最棒的东西。是的，丹青在书中体现出的机智、聪明、含蓄、嬉笑怒骂的才华，简直令我惊讶。或许我也属于此类“聪明”的角色，因此特别能够体察同类的用心和禀赋。不过单靠这一点并不说明丹青的过人之处，我读过许多金玉其外败絮其中的书籍 详细

　　问：中国的现状需不需要当代艺术？ 　　答：不需要，或者说，不太需要。我意思是，从中国的现状看，还不到充分孕育和生成当代艺术的阶段。西方的经验很有启发，在它们那里，当代艺术的繁荣是与当代社会的需要完全一致的。而中国的现状，在表面上看来似乎已经进入了当代，其实仍然停留在“前当代”的水平上，在硬件上 详细

　　在很多场合，我听到一种声音，当下多元化、多样性时代只该做自己的事情，而无需表示赞成或反对的态度——毫无疑问，这是貌似公正实际虚伪的自私的策略。失去鉴别、判断、选择、裁决和大胆的书写，不仅是艺术批评的灭顶之灾，也使艺术本身丧失标准，而标准的丧失将使艺术的历史彻底斩断，变成完全的肆意妄为的胡闹。人们 详细

　　九十年代后的中国当代艺术已穿上西装，打好领带，皮鞋擦得雪亮，笑容可掬进入“国际艺坛”了，这是因为，“人家”发给了“我们”越来越多的入场卷，施与我们越来越多的在“国际艺坛”中亮相的机会，多么令人着迷啊，从今往后我们的前景一片光明！不妨做一个对比，“85新潮”时期的中国当代艺术是以“创新”为旗帜，其做 详细