21世纪，位于西部的城市重庆并没有因为新世纪的到来而改变这个延续了不知多少年的码头文化的顽习，自足的文化还是那么津津乐道地联系着生活在这里的人们。唯一值得庆幸的是，全球化所带来的漫游，或多或少地让这个内陆城市偶尔也会在这样的语境中体验出时尚生活的文化乐趣和嬉戏态度。然而，这些混杂的、若隐若现的外来 详细

　　受本届釜山双年展组委会的邀请，我于10月来到这个拥有韩国最优美海岸线的城市，尽管为期三天的行程似乎不足以对展览中呈现的每一件艺术品，以及艺术品背后的寓意做详细、深入的了解，而语言的障碍也带来观看和交流方面的困难，但身临现场的体验却让我对这个有着强烈地域特色、并致力扶植本土文化产业的民族有了进一步的 详细

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　　继去年“上海双年展”后的一年，“2001年成都双年展”在成都现代艺术馆馆长邓鸿的主持下，如期在西部重镇成都举行，来自海内外的100多位华人艺术家围绕着“架上艺术”展开了他们对文化以及周遭境况的反映和思考，在艺术多元呈现的今天，成都双年展则是为了促进“架上艺术的发展”，这不得不让众多的业内人士感到惊讶与不 详细

　　二十年前，在北京圆明园遗址的废墟上，福缘门村和挂甲屯一带成为艺术愤青们最早的聚集地——画家、诗人、摇滚乐手……不断有人来，也不停有人走，一个原本零散的地方就在不到十年的时间里被炒得沸沸扬扬，甚至可以说从某种程度上确立了中国当代艺术的新型生存方式。 　　95年秋，圆明园画家村因各种原因被迫解散，一 详细

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　　这一次肖昱与王永刚开始尝试他们认为很难的事：“想做到水的状态是很难的”（王永刚语）。他们再度合作，做了一个叫“流动”的作品。 　　两个透明的玻璃箱子里横向生长着一支植株。靠后的箱子里安装的是长满青色苔草的土壤与植株根部，靠前的箱子是植株的枝条与叶冠部份。而植株的枝干部份通过人工扭卷呈麻花状分别 详细

　　郑毓敏（1931——）先生的油画作品总是以浓郁的民族性和地域性特征以及独有的个性魅力令观众流连忘返。 　　油画本属西洋艺术，一些中国油画家随着对西方艺术研究的逐步深入往往在不知不觉中迷失了文化的身份。郑先生却凭借真诚、执着和自信，在与西方艺术进行深度交流和激烈碰撞中依然保持着民族文化的自尊。他借鉴 详细