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　　“现代性”有多副自相抵牾的复杂面孔，社会学家、哲学家、史学家等试图从不同的角度对之进行定义，提出了种种不同的理论。尽管如此，从中我们可以得出一个共识：借用吉登斯[Anthony Giddens]的话来说，“现代性是一个表示现代社会或工业文明的缩略语”。它是19世纪以来人们对于现代世界与文化本质的一种自觉意识。这种 详细

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　　上世纪90年代中期，以达明安•赫斯特为首的一群年轻人“叫喊着”登场，使沉寂多年的英国当代艺术圈一片哗然。尤其是，1995年的泰纳奖（The Turner Prize）颁给赫斯特“母子分离”这件作品之后，引起整个欧洲关于当代艺术“迷失”的思考，泰纳本人地下有知的话，或许都会质疑这个奖项归属的正确与否。 　　然 详细

　　“人生如梦”这对今天的中国人而言，的确实是不言而喻的美好事实，相形之下的中国当代艺术，更是史无前例地经历着惊喜若狂的洗礼。在艺术市场推波助澜的作用下，在中国由来已久惯性的金钱运作中，花园洋房、豪华轿车、妙龄美女不期而至，在当代艺术如日中天的时刻接踵来到艺术家的身边——这样一来，不得不使中国当代艺 详细

　　无法绕过的艺术现状 　　假如有这可能的话，我们期望绕过两种背景下为中国艺术提供的模式，这是一种既清楚然而又十分模糊的模式。几十年的艺术实践证明：当中国艺术在一个更为广泛的背景之中思考自己的出路时，很难说我们得到比失去的多还是失去的比得到的多。在这样一个复杂多变的意识背景中，我们将用什么样的艺术 详细

　　中国有没有真正意义上的抽象艺术，从来就是一个很边缘的话题，这里不单是长期以来我们对艺术的认识和了解，早已扎根于传统艺术赋予我们的视觉经验之中，更重要的是：在何为抽象艺术的理解中，我们只能在西方的艺术史中追寻踪迹来填补我们在这方面的视觉缺陷。所以当我们从上个世纪初在马列维奇、塔特林的实验中，体验到 详细

　　用艺术的方式对那些散失了公共记忆和个性的废弃工业建筑物实现再生利用，已经成为今日都市的一个时髦热点，成为一种城市文化发展的全新方式和寻找文化产业发展的新契机。可以说，这类以废置仓库、厂房为媒介的艺术空间已经成为中国当代文化、艺术生态进程中的重要一环。 　　2000年，四川美术学院从兵工厂购得了坦克 详细

　　对多数中国人而言，真正意义上对现当代西方艺术的阅读，仍然是有失偏颇的。因为当代艺术的发展是以创新实验为前提的，这点刚好与我们长期以来形成的传统审美习惯，以及文化需求上的“形而上”观点相悖，所以怎样去适应当代艺术为我们提供的视觉幻想，怎样与我们必须产生联系的国家在文化上形成互动，正好成为了中国在文 详细