菩萨像高56.5厘米，璎珞华丽，发丝描写细腻，表面仍见矿彩与描金残迹。此像身缀繁丽璎珞，象征菩萨入世渡人，佛目低垂，微微含笑，右手举起作耐心手印，中指谓空、责任及勇气，拇指谓火与神界，两指相触，象征耐心坚韧、洞察是非、恪守戒律。在香港苏富比2016春拍中，该坐像获价668万港元。 详细

　　 　　这幅宋代《四羊图页》(见图)，无款，绢本，设色，纵21.2厘米，横20厘米。图中树阴下四只山羊在山坡草间悠闲地觅食，作者观察细微，画羊时，除羊角和四蹄轮廓稍用淡墨细线勾勒外，其余部分均以“没骨法”为之，尤其是右侧两只白羊，长毛纷披，细柔蓬松，富于质感。树干用干笔皴擦，笔致沉厚。左下方钤 详细

　　 　　在19世纪末至20世纪初，一种以长而有致的曲折线条为特色的装饰艺术风格席卷欧洲艺术界，它们主要体现在绘画、工艺设计、招贴画、插图艺术等各个方面，这就是由奥地利的一批著名的艺术家组织发动的奥地利新艺术运动，自称分离派，亦称维也纳分离派。该组织主张创新发展，追求表现功能的实用与合理，活动旨在反对 详细

　　 　　 　　香炉是古人用以薰香取暖、除异味、添香气以及书房焚香，后多用于为神佛烧香。出香的历史可追溯到战国时期，汉六朝以后，佛教盛行，以焚香供神佛，寄托人们的情感，因而各种形制的香炉就多了起来。宋代焚香和祭祀的习俗更甚，焚香与烹茶、插花、挂画并列为文人四艺，颇受文人喜爱。此时香炉比较小，以仿 详细

　　 　　 　　罐高13.1厘米，口径6.5厘米，足径8厘米;肩饰较写实的缠枝花卉纹，青花色泽蓝中泛紫，器里横接胎痕略见开裂，胎体稍轻，具有嘉靖至万历早期时的制作特点。 　　嘉靖皇帝崇尚道教，故纹饰较多云鹤、八卦、十八罗汉一类图案，还有棒字福、禄、寿(用植物根组成)等。同时，为适应市民阶层的需要，嘉靖瓷器在 详细

　　 　　图1　 　　图2 “成化年制”四字寄托款 　　这件清代炉钧釉诗文方瓶(图1)，高26厘米，口径13.5厘米，底径13.5厘米，方口，宽沿，口沿边缘描金，瓶身施炉钧釉，釉色青绿，且满布月白、淡红色斑点，瓶体四面各书两句七言诗，方圈足，瓶底内书“成化年制”四字寄托款(图2)。 　　炉钧釉是 详细

　　 　　 　　在中国古代钱币中，宋代钱币铸量很大，遗存至今的大部分都是存世很多的普通品。但是，由于宋钱品类繁多，版别复杂多样，在看似普通品中，往往有因形制、文字、纹饰等方面存在差异的各种版别，有的版别甚至很稀有。正是因为这一点，才使得历代泉家孜孜不倦去收藏和研究，为不断发现新品，丰富和完善中国 详细

　　 　　安康市汉滨区花园民俗博物馆收藏有两枚大小、形状相似的银锭。今择选其中一件(见图)介绍如下。该银锭面呈椭圆形，径5.9×5.3厘米，高2.2厘米，底渐收为蛋圆形，布满气泡形成的蜂窝状，重约336克(是旧秤16两一斤的十两银锭)。银锭面下凹1.2毫米，有不规则的边沿，靠边沿下有凝缩水波纹线，宝气光亮，锭面中 详细

　　 　　罐高23.3厘米;直口，溜肩，弧腹，圈足，外壁以青花描绘龙凤呈祥纹饰;底部近足处绘制海浪纹一周;底部“大清雍正年制”六字双行楷书款。从龙纹描绘方式，至云纹的画风推断，此罐装饰风格应为仿制明代瓷器。该器在北京保利十周年秋拍会上，以402.5万元成交。 详细

　　 　　此盘(见图)直径48厘米，圆口外撇，折腰，矮圈足，底施白釉，足沿露胎，无款。胎体薄且坚致，釉面白中泛青，图案工整对称，纹饰奇特别致。 　　盘心绘“罗汉伏虎”人物故事图，背景山峦叠嶂，水面波光滟滟，一只虎位于画面左侧，脊背有花纹，作飞扑状，人物双手分持钢圈，与猛虎勇斗，画面精彩，极富 详细