图1 《重修广惠庵碑记》石刻马一龙草书　　 　　图2 辽宁省文物商店旧藏马一龙与王逢元合书的书法杂存绢本手卷(局部) 　　马一龙，字负图(又作应图)，号孟河，生卒年不详，是活跃于明中期功诗词且善书法的溧阳文人。关于马一龙的生平事迹，《明史》中并未有记载，而是散见于溧阳地方志及其他史料文献中，具 详细

　　 　　文徵明(1470—1559)，初名壁，后以字行，号衡山、停云，别号衡山居士。苏州人。明中期吴门派代表人物，时称诗、文、书、画“四绝”。文徵明尽管名满吴中，“文笔遍天下”，但一生屡试不第，仕途坎坷，直到明嘉靖二年(1523)54岁时，才在工部尚书李充嗣举荐下以贡生资格入京，经过吏部考 详细

　　 　　图1 商代兽面纹大铙　 　　图2 宁明花山壁画局部 　　苏轼诗句“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲”，初释为：山岭积聚着白云，如同给山头戴上了一顶絮帽;旭日初升，好似树梢上挂着铜钲。前半句意思不难理解，容易取得共识，品读后半句，对“铜钲”一词不免有点费解和遐想：是形如钟，扁 详细

　　 　　南宋夏圭《山庄暮雪图》 　　在纨扇上画山水，“南宋四家”中以马远、夏圭最见功夫，马远以高华生动见长，而夏圭由以苍老倔强闻名，故世人戏言“马一角”“夏半边”，各领风骚。如明代董其昌评价夏圭时言：“夏圭师李唐，更加简率，如塑工所谓减塑者，其意欲尽去模拟蹊径。 详细

　　 　　明代初期的永乐、宣德两朝青花瓷器用料，是郑和下西洋期间从海外带回的苏泥勃青，而这一时期正是明代青花瓷的鼎盛期，成为中国青花瓷的典范。太仓博物馆收藏的这只明永乐青花大盘(见图)，就是一件代表性佳作。 　　该盘高7.4、口径37.4、底径24厘米;盘口为菱花边形，板沿，盘壁瓣形斜直，细砂平底，圈足;内外均 详细

　　 　　缸高17.2厘米;康熙青花瓷器是清代青花的代表作，其特点是色调鲜明青翠，浓淡相间，层次分明。工匠们运用青料的混水技法，可分染出丰富的色调，如同中国画的“墨分五色”，甚至一笔之中也能出现不同的层次和浓淡的墨韵，故康熙青花有“青花五彩”之誉。而康熙青花尤以民窑器为杰出。 　　此 详细

　　 　　图1　　 　　图2　　 　　图3　　 　　图4 　　在古玩市场上，继“民国瓷”后，受人们怀旧心理等因素影响，上世纪五六十年代的瓷器收藏也开始悄然升温，这些瓷器中有一些是大型国营瓷厂生产，由于工艺精湛，其中的精品受到人们的青睐。本文要介绍的这对五彩花瓶，即为上世纪五六十年代出品 详细

　　 　　南北朝时期，陶俑是官僚贵族阶层墓葬中主要的随葬品，陶俑的种类和数量都很可观。尤其北朝陶俑，在继承前代陶塑工艺精华的基础上，受到外来文化与各少数民族文化的影响，不但内容丰富，表现形式也多种多样。这一时期的陶俑，尤其注重对人物表情的刻画，达到很高的艺术水平。1987年，河北磁县湾漳村北齐皇帝高洋 详细

　　 　　《霸王别姬》的故事自古以来深入民间，唐代时还有虞美人墓在。明代戏曲作家沈采著有传奇《千金记》中有《别姬》一出专讲英雄美人，凄凉悲壮。 　　在明万历年间的青花瓷中亦有精美的《霸王别姬》瓷画，画面中，英俊威武的项羽双手紧握宝剑，一旁是面无表情、呆若木鸡、弱不经风的虞姬，背靠案几，以前和项羽一 详细

　　 　　此瓶(见图)高46厘米，盘口直颈，平肩，长腹自肩以下渐收，矮圈足，器型规整挺拔。外壁白釉地上施多层五彩纹饰。盘口绘一圈锦纹，颈部绘竹石图，隽永清雅。肩部龟背锦纹簇拥等距离的方形开光四个，分别填绘古琴、围棋、线装书、立轴画。中国古人视琴、棋、书、画“四艺”为偃武修文的标志，寓意康宁幸 详细