​罐高45.5厘米，口径54厘米。明宣德以来，景德镇窑的深腹大水缸，一直沿烧至清末，这同19世纪后期才出现消防靠水龙，在时代上完全吻合。而这些外来洋水龙，起初还离不开水源，要么靠水井，要么靠水船，以致人们万般无奈之下，依旧得仰仗瓷质或铜质的大水缸。直到20世纪初，消防车的出现，才让水龙显出威力，此时，大龙缸、 详细

​金农（1637—1764），字寿门，号冬心、稽留山民等，杭州人，清代书画家，扬州八怪之首。金农博学多才，嗜奇好古，精篆刻、鉴赏，擅长书法，自创扁笔书体“漆书”，五十岁后才工画，其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。《白描枇杷图轴》，绢本，纵87.5厘米，横39.5厘米，铁线白描，用中锋圆劲细笔勾勒，丝毫不见柔弱之 详细

​罐高36厘米。珐华釉是一种低温色釉，主要釉色有黄、白、蓝、绿、紫等，业内称珐翠釉（即珐绿釉，又称孔雀绿）、珐蓝釉及珐青釉等。施釉方法是在胎体表面采用立粉技术，勾勒出凸线或堆贴纹饰轮廓，然后分别以所需彩料填底子和花纹色彩，入窑烧成。明清景德镇窑的珐华，所制皆为瓷胎，工序上基本沿袭山西珐华（陶）的制作工 详细

​张崟（1761—1829），字宝崖、宝岩，号夕庵、夕道人、夕庵住持、自皈依室主人、观白居士、樵山外史、樵山樵隐、香醉山中人、且翁、铁瓮城东蛰叟，镇江人，诗画著名京口，著有《逃禅阁诗集》。花卉、竹石、佛像皆超绝，尤擅山水，自文、沈上窥宋元，下笔便思千古，尤长画松。在乾、嘉时期画坛“南沿石谷、北仿麓台”的因袭 详细

​斗彩是釉下青花和釉上彩绘相结合的一种制瓷工艺，而产生的一种釉上和釉下彩绘争奇斗艳的艺术效果。如图所示这件清雍正斗彩“芝仙祝寿”盘，直径21厘米，底落“大清雍正年制”六字二行楷书款。此盘心绘灵仙祝寿图，盘外壁分绘灵竹寿石、芝仙寿石以及天竹寿石三组图案，寓意“灵仙祝寿”。灵仙祝寿盘以釉下青花与淡雅明亮、 详细

图1图2​在清末民初，一种釉上彩悄然出现。由于它浓淡相间，纤秾得度，似意境悠远的山水画，又似意味深长的水墨画，不仅吸引着许多工匠的转型，也吸引了许多文人的加入，一时间，使得其蔚然成风，这便是浅绛彩瓷。浅绛彩习惯使用淡赭、水绿、草绿、淡蓝和紫色等相比较粉彩而言较为恬淡的颜色，又兼以书画诗三绝，所以，在晚 详细

图1图2清代乾隆时期是我国制瓷技术发展的一个高峰，每件瓷器上常常会运用多种工艺技法。如这件清乾隆黄地粉彩花卉纹轧道碗（图1），虽然看器型只是一件普通的小碗，但却采用了黄地、粉彩和轧道多种技法于一身，让人赞叹不已，下面我们就来作一简要赏析：此碗高8.2厘米，口径17.5厘米，底径6.4厘米，碗外壁以黄釉为地，在黄地 详细

​清代著名学者程瑶田（1725—1814），字易田，一字易畴，号让堂，徽州歙县人，乾隆、嘉庆时期徽派朴学的主要代表人物之一。他博古通今，精通训诂，提倡“用实物以整理史料”，开启了传统史料学同博物考古相结合的研究路径，被称为一代通儒。在精耕细研朴学的同时，他对书法也进行了深入研究。在他的鸿篇巨著《通艺录》中有 详细

​近年来，清代早期顺治、康熙、雍正三朝所铸钱币，俗称“清三代钱”因其字中包含美好的吉祥寓意，商贩们将其制作成挂饰进行销售，致使此类钱币的价格也逐年攀升，并颇受普通收藏家的爱好和追捧。满清入关后，为稳定国家政权，在币制方面清代延续前代的做法，开始大量铸造年号钱，而在入关前也少量铸造了天命、天聪两种年号 详细

​“一生痴绝处，无梦到徽州。”这是明代著名戏剧家留下的千古绝唱，表达了古人对徽州的向往与期盼。徽州于宋宣和三年（1121）由歙州改名而来，下辖歙县、黟县、休宁、祁门、绩溪、婺源六县，治所在歙县。元升为“徽州路”，明清为“徽州府”。现在“徽州”一词除了指“徽州区”外，更多指的是具有共同历史、文化和语言，历 详细