器长14.8厘米，以紫檀为材，选料考究，密度、油性极佳，牛毛纹、金星随处可见。盖面与器身以螺钿、砗磲、玛瑙、虬角、珊瑚、孔雀石等珍贵材质作百宝嵌。盖面装饰苏武牧羊人物故事图。在2018年9月嘉德四季第52期·金秋拍卖会上，该器以230万元成交。 详细

​在明代，范允临的书画成就，决敢说与一流书名的董其昌而“并驾齐驱”。然在外界看来，范允临的书画之名，在明代乃至当今，都并不怎么名声响亮，基本上还不被世人所知晓。一些读史书的人，只知道他是一名朝廷官员。这说来也并不奇怪，因他存世的书画作品，并不如董其昌书法流传广而远。范允临（1558—1641），明代著名书画 详细

​图中所示这枚汉代清白连弧纹铭带镜，直径11.8厘米，圆形，素宽缘，圆钮，并蒂十二连珠纹钮座。座外内向八连弧纹缘，连弧纹与座外宽弦纹间饰以简化花蕊、兽首等图纹。连弧纹外饰两周细绳纹圈带，绳纹幽带间为铭文圈带，铭文为：“洁清白而事君，志行弇之明，幺锡之泽，疏远而目忘，美人外承可兑（说），毋绝。”清白连弧纹 详细

​罐高14.7厘米，口径15厘米，底径12.5厘米。敛口，丰肩，圆腹，平底涩胎。颈部饰一周间距较宽的变形仰莲瓣纹，为顺治时期又一种较多见的装饰形式。此类变形仰莲瓣纹边饰，顺治朝不但常常用在口部，有时还用以作胫部装饰，例如故宫博物院的顺治十六年青花象纹罐，其底部就用了这样一条边饰。器腹人物纹的用笔，以及画面的布 详细

官窑之谓，在中国古代陶瓷史上有不同的内涵，就广义而言，是有别民窑而专为官办的瓷窑，其产品为宫廷所垄断。官窑自唐代起，一般说来有两种含义，一种是指贡器，另一种是指官厂。唐代至元代，官窑多为贡器，少有官厂，采取的形式是“官监民烧”，烧出的瓷器，“千中选十、百中选一”，进贡给统治阶级，这种瓷器就叫做贡瓷和 详细

​这件清代影子玛瑙俏色雕人物烟嘴（见图），通长3.2厘米左右，玛瑙质地温润，唇口、束颈。当时匠人在可利用的方寸之间，施展卓越的俏色工艺，巧妙地利用影子、轮廓等技法，雕琢出一小童子形象。童子梳双髻，肩扛一鱼并欢快跳跃。童子面部脸宽仅4毫米，依旧眉目清晰，表情栩栩如生，颇为喜庆。在传统玉雕中童子和鱼的造型组 详细

​临沂博物馆藏何海霞《泛舟于赤壁图》（见图），纸本，淡彩，纵140厘米，横64厘米。画幅的左下角斜出三株枯树，枝叶凋零；三片江坨上芦苇稀疏，一片残秋景像；上方一抹山峦峭壁，向远处延伸；中部为宽阔的江水，水上一叶扁舟从左向右方划去，船篷内三位高士围坐，似在一边欣赏峡江美景，一边在高谈阔论。画面左上方款识：“ 详细

​图中所示这件清康熙青花西厢记故事盘，直径36厘米，盘心所绘为《西厢记》“闹斋”一折。“闹斋”为《西厢记》第一本第四折，写老夫人在普救寺为亡夫崔相国作道场，张生借追悼过世的父母带一份斋为由，乘机会见莺莺。二人眉目传情。众和尚也趁机偷看莺莺，大饱眼福，一个个神魂颠倒，忘了自我。这些情景均是通过眼神传达， 详细

图1 姚雪垠书“无止境斋”匾额图2 姚雪垠手札图3 姚雪垠书“艺无止境”邓州名胜“花洲书院”新建的“姚雪垠文学馆”，仿姚雪垠北京居所书斋，门额上方悬挂梨木黄漆底匾额（图1），长100、宽33.5、厚1.8厘米。横列雕刻填绿漆底楷书“无止境斋”，款署：“雪垠”，竖钤方印两枚：“姚”（白文）、“雪垠”（阴文）。“无止境斋 详细

沙曼翁（1916—2011），原名古痕，生于江苏镇江，居于苏州，曾任东吴印社社长。先生精于书画金石，腕底汉简尤为自然古朴、超群脱俗。因其为满人，祖先与清代皇室同族，故书件落款，时有“爱新觉罗·曼翁”之称。曼翁先生曾为我的藏品题书“散珠横锦”四字，行笔颇具简书质朴率真之特色。笔者在回信致谢的同时，委婉提出拟收 详细