图2图1筒瓶是崇祯时期的典型器型，本文介绍一件明崇祯青花人物故事筒瓶。此瓶高47厘米，唇口束颈、直腹下敛、底足平实，呈直筒形，造型挺拔，口沿及胫部暗刻纹饰，均为这一时期的标准形制。晚明时期时局动荡，此种造型也寓有“天下一统”的良好祝愿。整器通施白釉，青花加暗刻装饰器壁，瓶腹通景绘青花山水人物图（图1、2） 详细

​马鞍山市博物馆收藏的这面三国环状乳神兽镜（见图），是1998年在马鞍山寺门口东吴墓出土。该镜直径14.2厘米，钮径2.2厘米，圆形，圆钮。镜面微鼓，钮外一圈连珠纹，内区饰东王公、西王母、伯牙奏琴、兽首等。四神和四兽相间环绕，其间有八枚环状乳。外有一周半圆方枚带，每一方枚中有四字：“吾作明镜，幽谏三商，宜周册昌 详细

​缸高25.4、口径54.5厘米。龙缸窑是明清景德镇有史以来唯一以器型设窑、又以器型命名的专窑。所以，龙缸的地位非同寻常。《简明陶瓷词典》说：“龙缸窑，即缸窑，亦称大龙缸窑。据记载，前宽六尺，后如前饶五寸，入身六尺，顶圆。窑的烧成周期较长，需溜火七日夜，紧火二日夜，止火后冷却十天方可开窑。以其产瓷缸多画云龙 详细

​执壶是一种实用酒器。根据唐人记载，它的正式名称应作注子，习惯上称作执壶，是由魏晋南北朝时期盛行的鸡首壶演变而来。随着执壶的发展，五代时流与口平，容量增大，壶底由唐代的平底变成圈足形，壶身则以椭圆形居多。宋代执壶，壶身多呈瓜棱形，流、口及把手高度基本相同，因把手高，流长并向外倾斜，较为方便使用。元代 详细

图1 镇尺侧面观为扁平长条形图2 镇尺表面仿古青铜纹饰镇尺又称镇纸，是古人由最初的席镇逐渐演变而来的文房器物，两宋时期文风昌盛，在当时文人案头上不仅有立体造型包括铜、玉等各类材质的“镇”，同时也出现利于抚平纸卷以便书写的长尺形镇，称镇尺或压尺。宋人岳珂《愧郯录·镇小殿子》中即载曰：“御前列金器，如砚匣、 详细

​中国早有“烟壶之乡”的称誉。其中鼻烟壶以其精巧卓绝的制作技术，被称为集多种工艺之大成于一身的袖珍艺术珍品，发展至清代创新出匠心独运的各式鼻烟壶。其题材运用更为丰富广泛，质地多样化，色泽尤为鲜艳多彩，以俏色、巧雕或天然纹理而著称，有“千种玛瑙万种玉”之誉。因它形态万千，纹饰出自天然，色彩艳丽，美不胜 详细

图1图2这把束凤英制梅枝嘴竹把梅花竹枝雕塑的紫砂壶（图1），高10、长19.5、腹径12.5厘米。壶身以贴泥技法装饰，制作较精美。此器做梅花枝钮、梅花枝嘴、竹把，器身以贴泥手法满饰梅枝竹叶。梅花枝钮、梅花枝嘴、竹把的一体组合，把翠竹的清高亮节，梅花的芬幽芳绵，暄香远溢在和风的吹拂下，婀娜多姿一面净显，一派书香秀枝 详细

​有着“优秀的语言艺术家”美誉的叶圣陶，其书法在同时代的作家中是最具文人风采的。任何得到他墨宝的友人，都觉得只字可亲，并且用心珍藏。生活在人文气息浓郁的江南，让叶圣陶一生钟爱书法，并且留下了形式各异的书法作品。虽然他从不以书法家自居，但他的作品朴厚端雅、气象端严，显示出极深的功力，生动鲜明地映现出一 详细

​婺州窑在陶瓷史上占有重要地位。在浙江省兰溪市博物馆，有一件唐代青瓷四系罐（见图），是国家一级文物，也是兰溪市博物馆的“镇馆之宝”。它代表了唐代婺州窑青瓷的最高成就，成为婺州窑青瓷断代的标准器物。这件唐代青瓷四系罐在兰溪永昌乡的唐永徽二年墓葬中出土。罐高14.7、口径8.7、底径7.4、腹径16.7、壁厚约0.8厘米 详细

图1图2明清时期是景德镇瓷业发展最为鼎盛的时期，同时也是其瓷器外销最为兴盛的时期。明清景德镇外销瓷，在带来经济交流繁荣的同时，也促进着文化交流与交融。东西方不同文明，不同审美观念，不同宗教信仰，不同饮食文化和服饰文化等各个方面的信息，通过瓷器这个载体，在交流与互动中绽放异彩。清代仕女画面的瓷器在外销瓷 详细