刘艳的画介于抽象与表现之间，她的作品应该是一个整体，表现的意象与抽象的构成总是相互穿插，不是固定在哪一个画面上。如果单看她的某一幅画，可能会觉得哪种关系哪种笔触在哪儿见过，如果联系起来看，效果就会不一样。把刘艳的绘画作两部分来阅读，就是用一部分来解释另一部分，因为她的抽象部分并不好理解，任何猜测 详细

　　每次看到周宏斌的这些观念摄影，不知道为什么我脑子里总是会想起过去流行的一首老歌《我又回到我的寻梦园》。那是一首清纯而又略带点忧伤的歌曲，歌中这样唱道：我又回到我的寻梦园，往日的梦依稀又重现，想要重温逝去的美梦，会不会好梦难圆……也许正是因为担心好梦难圆，害怕逝去的不再重现，周宏斌才 详细

　　对20世纪中国美术的再发现与再认识正在成为我国各大美术馆业务工作的重点。其动因是大家意识到不断加深对本土现当代美术进程的梳理与研究，既有利于构建具有自身文化特色的中国现代美术发展系列，也有利于从历史反观当下，促进当代艺术创作与学术认识。对于艺术家的个案研究正是这种再发现与再认识的直接体现。 　　 详细

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　　中国策展人行业的兴起，严格意义上说，可以追溯到“八五美术新潮”。从1985年至1989年，一批关注现当代艺术的批评家、艺术家开始以自己的艺术理念和价值标准着手策划了多次现代意义上的艺术展览，这正是中国策展人的滥觞。作为20世纪80年代以来中国艺术整体性的激烈变革中重要的“舶来品”，中国策展人经历了80年代的学 详细

　　针对“85现代派书法运动”古干、苏元章、马承祥等人所作的现代书法作品，还在1986年白谦慎就作过这样的评语――“欲变而不知变”，这篇文章发表在《中国书法》改版的第1期上，而且白谦慎的这个评语并没有站在保守的立场上对“85现代派书法”的排斥，因为他用于批评这种“85现代派书法”作品的参照系恰恰就是日本现代书法 详细

　　一、传统书法、近代书法、现代书法 　　1999年因心脏病突发而去世的书法家魏宝荣在生前就直言不讳地说，如果我们搞的现代派书法与日本那些经典的现代派书法作品放在一起而不示弱，那我们已经做得不错的了，十余年来，有志于书法发展前景的书法家都不约而同地关心并苦苦尝试着现今被称为“现代书法”的那种创作方式， 详细

　　一、意境的现代发现 　　美学作为一门独立学科在中国获得确立，是以王国维在20世纪初期的论著为奠基的。为自我寻找一个人生的终极归宿（境界），而不是追求自我表现的可能，这是王国维美学的初衷。这个初衷使他的美学一开始就包含了与西方美学的深刻差异。这个差异也奠定了20世纪中国美学与现代西方美学的基本差异。 详细