美术批评处于一种普遍的危机之中。它的声音变得极为微弱，而且成了朝生暮死的文化批评背景上的喧闹。但是，它的衰落又并非普通意义上的山穷水尽，因为与此同时它比以往任何时候更显得健壮。美术批评可谓蒸蒸日上：它吸引了大量的写手，而且也常常得益于高质量的彩色印刷和全球性的发行。在这种意义上说，美术批评是繁荣 详细

　　从上个世纪80年代开始，“思想解放”的春风吹遍了中国大地，这个首先由政治领域发端的运动波及艺术界之后，极大地激发了新一代艺术家的自由精神和创造力。一批以“想象力”为艺术创造旨意和推动力的艺术流派在此时悄然兴起，他们的作品一经出世，就以全新的面貌鲜明地区别了作为主流的现实主义表达的各种风格流派，显示 详细

详细

详细

详细

　　原弓设了一个局。 　　在惯常的语境中，这种表述无论如何都带有一点阴谋论的色彩，仿佛某人暗自里安排了一切，万事俱备，静守在一旁只等事情如期发生。一边是一个老谋深算的设局者，一边则一批懵懵懂懂的入局者。然而，当一切设局的谋划与布局的举动都公之于众，设局者与入局者都在一起群策群力将其做成一个大局面时 详细

　　在中国 ，“公共性”这个词非常热门。政府在谈公共文化、公共政策、公共服务；艺术界也在谈公共艺术、谈当代艺术的公共性。在众语喧哗，大谈公共性的时候，实际隐含着一种危机：这就是公共性的话语危机，越是热闹，危机隐藏越深。 　　危机的原因，在于我们如何看待公共性。对这个问题，我们至少可以有国家还是社会， 详细

详细

　　在中国录像艺术的美学及观念可能性尚未被充分发掘之时，新一代的年轻艺术家已经开始转而寻求另一种个人性。这种个人性从生命个体的生存经验出发，延及社会相关群体的普遍性问题，最终又返回到对个人自由和幸福所在的追问。这一代年轻人已显然不同于老一辈先锋艺术家——要明确地打倒什么以确立自己，而是期望在不一定非 详细

　　1993年到1994年间的东村，是中国当代无可争议的行为艺术巅峰，经典作品呈喷涌之势。当时的马六明、张洹、苍鑫、朱冥、荣荣、邢丹文等人后来成为中国当代艺术史中的显赫人物。但囿于历史与国情，以及日后的物质主义利诱，东村的行为与行为摄影之间的关系，在1990年代中后期一直未能明晰，为其后的版权、作者之争埋下隐患 详细