通过“制作”手法，以追求整体效果之强烈，似乎成为近年来涉及所有艺术门类的一种风气和潮流。 　　有位朋友对笔者说，在书画印等传统艺术中，篆刻的“探索实验”是走在最前沿，也是最有成绩的。他所提及的“探索实验”，主要指的是在篆刻创作中普遍强调印面视觉构成和特殊效果的倾向， 详细

 花卉草虫之萝卜蘑菇图    齐白石   1954年作 　　二、中国艺术品领域需要有浩大而艰巨的鉴定工程 　　自上世纪九十年代以来，中国的艺术品市场步入了空前繁荣、空前混乱的历史阶段。艺术品的创作者、生产者、经营者、爱好者、收藏者、研究者越来越多，民间收藏热不断升温，某些地域的某些时段甚至 详细

　　三、文物艺术品的鉴定方法 　　在征集、保护、研究、收藏以至于交流活动中，鉴定是重要环节。在仪器的科技鉴定检测尚不完全成熟的情况下，作为一种辅助手段是很有必要的。那么在社会上更多的鉴定仍是靠传统的鉴定方法进行鉴定，鉴定专家的眼力便是主要的标准了。 　　传统方法，也可称为肉眼鉴定法，这是自古以来人们 详细

　　有些年没有太关注青年艺术家作品评选类的展览了。因为我常常在这类展览里要么看到类似评委徒子徒孙风格的作品，要么看到对当下市场的谄媚。在青年艺术家的展览中，我常常看到“三老”：老气横秋、老奸巨猾和老实巴交。 　　所以我对最近由SMG艺术和华师大设计学院主办的“2013新青年艺术人物” 详细

　　中国古典书论、画论以实践为基底，以体悟为秘钥，文中多有感性的比喻与描述，如“龙跳天门”、“虎卧凤阙”，“悬针垂露”、“奔雷坠石”之类，因此有人讥之为“一整套精致的‘形容词谱系’”。 　　然而，对于艺术领域的一些重要原理，古人虽未展开&ldq 详细

　　最近一年来，舆论从各个角度不遗余力地诋毁当代艺术，而中国当代艺术从上世纪80年代末开始艰难起步，后被艺术市场天价炒作逐渐进入大众视野。越来越火爆的当代艺术及当代艺术家，似乎有进入主流文化的可能。实际上，在中国现行文化及思想生态上，当代艺术决然是没有成为中国社会主流文化的可能。 　　从今年秋拍的几场 详细

　　投资“新水墨”是今天艺术圈最热门的事情，不仅中国人参与，老外也参与。令人纳闷的是，为什么没有“新油彩”之说呢?我想，也许是西方人的逻辑通不过吧，他们知道，油彩就是油彩，无所谓新旧。难道中国人可以把水墨翻新吗?我想，可能是中国人喜欢玩“玄”的原因，既然中国人愿意，老外就 详细

　　“编撰”这个词多多少少有点后现代的色彩，对于那些希望为公众呈现“历史真相”的历史学家来说，他们倾向于使用“写作”这样的词汇。不过，“编撰”不仅是一个涉及历史和写作历史的常用词，也提示着我们在书写艺术史的时候保持对本质主义妄想症——这个思维疾病是很 详细

　　在中国传统艺术的品评上，“厚”，是一个很重要的褒义词。 　　而当代书画印之通病，正在于“厚”的缺失。 　　缺了一个“厚”字，于是有甜俗、卑琐、尖刻、浅薄，于是有浮躁、扭捏、怪诞、狂野，于是有怯弱、板滞、破败、枯陋……诸弊之丛生。 　　1934年，黄宾虹首次举 详细

　　王彦萍是改革开放新时期涌现出的艺术家，理解她的作品脱离不了20世纪最后20年到新世纪10余年中国艺术所依存的文化语境，但仅仅用时代框架去解读她的作品，就会错过她作品中十分珍贵的独特性和个性特色。解读王彦萍的作品需要经历多重的维度，既需要借助艺术史和文化思潮的宏观视野，比照新时期“新型水墨”实 详细