按:这是应《美术观察》杂志之约所写的，现发出来以与品田兄相呼应。 　　英国哲学家维特更斯坦在其早年的研究中，一直主张对通用的概念要达成一个共有的认识，否则学者们就无法进行正常的学术交流了。为此他还做了许多相关研究，但后来他终于发现，这样的学术目标其实是很难达到的。因为只要想对某一个概念做定义，就 详细

　　近年来，随着大众文化消费的兴起，绘画市场呈现出颇为活跃的趋势。但由于中国国民经济实力和消费水平与国际之间的较大差距，造成了以海外投资者为主的买方市场，这在一定程度上遏制了本土绘画品牌的发展与崛起。 　　就拿艺术市场最为活跃的北京、上海各大艺术区和画家村来说，许多画廊几乎都瞄准西方艺术市场，迎合 详细

　　我想我必须承认面对季大纯绘画时那种“无语”的状态。虽然他一直是我非常喜欢的一个画家，而且写这篇文章也是我自告奋勇的事情，但是随着交稿日期的临近，在过去几个月中，为他过去几年的绘画完成一篇阐释性的文章已经逐渐成为了一场挥之不去的“梦魇”。面对他的作品，我突然发现了在过去十年的批评、写作和策划的经验 详细

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　　彭小佳的作品有一种“沉思”的特质。 　　因为，这些作品既不是对真实生活的相关叙述，也不是对自然景观的转移摹写。所以，观众仅仅依据日常的生活体验以及惯常的审美经验来认识彭小佳的创作显然是不够的。 　　出生于50年代的彭小佳，在当下无疑已经隶属于中国当代艺术的“老革命”行列。与稍后于60年代出生的一 详细

　　有不少人问我，以前你做批评，现在你策展，你是用什么标准来策划展览的，事实上我策划的展览已经告诉了公众：用个展来反思中国当代艺术。2007年开始，从李心沫的《我要呼吸》、渠岩的《权力空间》，到现在的《心灵之痛：何成瑶的行为艺术及影像》都是用我的“更前卫艺术”理论来评论艺术家的作品并通过展览提供给学术界 详细

　　单纯的黑白两色，细腻的绵密笔触，空灵的画面氛围，构建出燕飞翔的抽象世界。这个世界，是他近8年来潜心创造的阶段性成果，1999年后，我开始成为这一视觉创造过程的见证人。 　　燕飞翔1970年出生于河南许昌，1994年毕业于上海轻工业高等专科学校，毕业后任教于上海华山美术学校。我们最初相识于1999年他在上海美术馆 详细

　　在一个图像化的时代，艺术家的创造无疑面临各种图像信息的尖锐挑战，在这样的条件下，只有真正沉入自己的内心世界，在那里坚守和探索，才能产生出属于自己的作品。这些年来，燕飞翔就十分专注地驻守在自己的精神家园里，不求闻达，也没有浮躁的情绪，所以当他的作品呈现在我们面前时，我们看到的是一个在精神上自足、在 详细

　　唐楷之最近的作品开始逐步进入中国抽象艺术的一种境界。 　　这种抽象艺术属于我们一直在讨论的艺术史问题。到底什么是抽象，到底什么是非形?到底什么是西方抽象主义，到底什么是中国水墨艺术、书法艺术的抽象本质?因为没有一种抽象艺术是抽象艺术的全部，即它不可能具备抽象艺术的全部特征。也没有一种抽象艺术不属 详细

　　在绘画创作中运用人为的主观抽象意识进行艺术表现，这只代表一种形式，不是现代意识。 　　当代中国一些画家将西方表现“抽象”的绘画看得十分重要，认为只有西方“抽象”绘画才能代表现代，因此也随之摹仿，认为这样就可以把中国画也拉进所谓的“现代派”，这是一种幼稚与偏见的看法。如果以这种观点认识“抽象”， 详细