中央美院教授、中国美协重彩研究会会长蒋采苹 摄影：王博彦         2011年7月16日上午10点，“学院工笔”首届中国工笔画学术联盟名家邀请展暨“学院工笔”第二届全国青年工笔画新锐艺术展在中国国家画院美术馆隆重开幕，来自全国各地的近百位专家、学者与观众、 详细

　　1、据您了解，今年各艺术基金的发展情况与去年“中国艺术基金元年”相比，是再接再厉更胜一筹了，还是在艺术金融化的一些负面新闻下变得更加低调或者放慢脚步了？ 　　西沐：艺术品投资基金是艺术品投资管理机构为艺术品投资市场建立的一种资本投资与运作形式，是指有在艺术品投资市场有特定目的与用途的资金 详细

首都师大教授、北京工笔重彩画会会长 孙志钧         2011年7月16日上午10点，“学院工笔”首届中国工笔画学术联盟名家邀请展暨“学院工笔”第二届全国青年工笔画新锐艺术展在中国国家画院美术馆隆重开幕，来自全国各地的近百位专家、学者与观众、媒体一起共同见 详细

中国美协副主席、天津画院院长何家英 摄影：王博彦         2011年7月16日上午10点，“学院工笔”首届中国工笔画学术联盟名家邀请展暨“学院工笔”第二届全国青年工笔画新锐艺术展在中国国家画院美术馆隆重开幕，来自全国各地的近百位专家、学者与观众、媒体一起 详细

　　20世纪80年代后期，第一次接触傅中望的雕塑艺术，是他的“榫卯结构”，当时觉得傅中望颇为机智，把中国传统木制建筑结构中一种关键性的因素单独取出，通过木质材料的重新构形，使之转变为一套独特的雕塑语言。当时我的直觉是，傅中望希望表达基于材料而获得独立性的价值观，使雕塑不再是单纯的造型，而是具有 详细

　　一定是因为经历中的某个契机，傅中望将传统建筑的立柱、横梁、斗拱、牌坊等变体形式转换为他的雕塑，但是，也一定是上个世纪80年代的现代主义思想对艺术家的开启和导致的实践，让傅中望能够毫不怀疑地利用传统木制建造方式，来创造没有任何功能目的的雕塑。围绕雕塑家榫卯结构的作品，我们当然可以从中国的传统思想、文 详细

　　访谈时间：2008年4月7日；采写：王 航 　　艺术和其他生存方式一样，都是有具体条件和前提的。以目前北京的艺术聚落宋庄为例，那里百分之九十以上的艺术家，多处在只投入不产出的尴尬境地，这种连基本生活都难于保障的没有希望的“投入”，说是“生存”有些免为其难。“活着”与“ 详细

　　有一次我在旅途上听两位画盲谈论“实验艺术”，引起我的注意。 　　某甲说：实验艺术就是很差的艺术的雅称或托词。凡是低档的、粗糙的、拙劣的、蹩扭的、乱七八糟的画，都可以称为实验艺术。 　　某乙说：不对。不是很差的画，而是很差的画家。比如断胳膊断腿的人、色盲、弱智，他们想画画，画又画不准，画 详细

详细

　　初识邱启敬，是在阳春三月的798。朋友的电脑里有一组他的名为《迁徙》的大型地景装置作品及事件过程的图片，令我产生了解他的冲动。就他的单件作品的体积、用材数量和构成面积来看，均堪称本土之最。而作品材料里的主要成份，是生于斯长于斯的他无法不牵挂的福建寿山石。该石的科学解释指：产生于火山岩中的交代矿床，具 详细