“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。诗人刻意突出庐山外貌景观感性之美。其实，欲识庐山真面目，还必须身入此情中。交友，初相识，印象还好，深交便觉失望，但也有开头甚不吸引人的朋友，日久始感其宽厚博大。景如人，观景亦如交友。有些朋友我不爱，有些景色我不喜欢。我学生时期去过几次凡尔赛宫，兴味索 详细

　　常迷惑，吴冠中先生何以抖不去是非之纠缠? 　　偶往来，必赞叹：一位名动中外的画坛耆宿，仍拥有质朴无华之清雅，仍张扬艺术生命之激情，犹若人间大美之化身。 　　然则，不美之事亦如影追逐：忽而是旷日持久的假画案，忽而是针锋相对的笔墨之争，忽而是连篇累牍的批评……局外人看不清花色斑斓包裹的内核 详细

　　1981年，我第一次荣幸地结识了年轻的画家陈逸飞。那时，陈先生在中国已经是一位以其画面的生动性，风格的独特性和技巧的娴熟而广为人知的著名艺术家了。这使我感到，他作为一名艺术家在美国将会取得更大的成就。我在1983年安排了他在哈默画郎举办了他的第一次个展。这第一次个展证明了我对他的才能的信任，而且事实证明 详细

　　第一代油画家是中国最早自觉接受西画的一代学人，处于中土美术的前沿地带，由中而西首先解决的是观念的转换，也就存在新观念的确立和转换的程度问题;其次在中西观念碰撞与冲突中怎样对待中国画?应该说，这些困惑与迷惘是贯穿20世纪中国美术发展的重大命题和线索，它们显然在第一代油画家身上体现得最为集中和鲜明。 　 详细

　　摘要：明代花鸟画家徐渭，一生坎坷多变，从出生一直到他生老病死，命运都在不停地捉弄他，一生之状如他诗中所言：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”悲剧的一生造就了艺术的奇迹，徐渭开写意花鸟画一代新风，是大写意体派的真正确立者。徐渭的花鸟绘画在学习前人的基础上 详细

　　丁辅之(1879—1949)，浙江杭州人，西泠印社主要创始人之一。他以世家大族、乡贤缙绅的身份和在杭郡士子中的文化感召力，成就了时至今日“天下第一名社”。 　　丁辅之幼承蒙熏，从小受父辈督责，耳濡目染刻苦治学，对诗文、书画、篆刻、古文字、鉴藏等有较深的造诣。他与王褆、叶铭、吴隐发起创立西泠印 详细

　　东西方艺术的差异源于两种文化中对于空间认知的差异。而在当今，中国传统“天人合一”观点所引出的对“虚”的认识有了新的时代意义。抽象背景空间的表现方式是表现当下混杂空间的有效方式。将主体物以外的形象抽离，使之没有指向性从而没有限制。这种作者假定的无限定的空间在观者的参与中得到不断 详细

　　魏宏声的大山水画在构图上继承了五代北宋时期的大山水风格，又在五代北宋时期的大山水画基础上，成功地糅合了青绿，以强劲的勾勒和湿笔的皴擦，巧妙地化自然之境为人文之境。魏宏声的大山水画，不仅在画理上再现了大山水之境，并且在大山水审美内涵上得以开拓，在大山水画风中得以确立。在《空谷泉声》中，可以明显地感 详细

　　三月，无疑是属于女性的，也是属于女画家的。旁人看到更多的是女画家们赶场子似的“奔赴”各个女性主题画展现场，我们则更关注在红火背后的各种不利条件下，她们是如何吐露芬芳的。她们，用女性特有的坚韧和执着，“坚守”着属于她们的艺术梦。 　　>>三月参展赶场忙 　　女画家实际占比并 详细

　　据悉，上海道明2013春拍将推出“日出海上——首届上海中国画院画师专场”，其中一幅张聿光的《白洋晚眺图》颇引人瞩目。 　　夕阳西下，天空已然泛黄，葱茏的樟树下，几人或坐或立，向着白塔洋畔的普照寺方向，怔怔发呆。 　　张聿光先生的这幅画，初看平淡，深究下去，背后所承载的，却是画家本 详细