在我国陶瓷发展史上，明代是彩瓷迅猛发展的时代，仅景德镇的彩瓷品种就达数十种之多，其中以青花、五彩和斗彩以及各种色地彩、素三彩为著名。彩瓷的大量出现，符合陶瓷装饰工艺从简单到复杂的客观规律，在丰富瓷器品种，提高装饰效果，美化社会生活等方面起到了积极的作用。 　　斗彩与青花五彩是青花基础上产生的两种 详细

　　专家坦言“明朝粉彩”、“明朝赏瓶”、“元代直身帽筒”，这些根本不存在的瓷器往往把瓷器收藏新手骗得团团转。 　　事实上，粉彩创烧于雍正后期至乾隆年间，明朝并未出现这个品种;赏瓶是清雍正时期才出现的器型，明代根本不可能出现;嘉庆之前的帽筒放帽处是球形的，之后才出现“直 详细

　　苏麻离青，又称苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。简称“苏料”。名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。 详细

　　任何瓷器都有光泽，正确认识和辨别瓷器上的所属光泽,是鉴定瓷器真伪及年代远近的一个必不可少的方法。 　　瓷器上到底有哪些“光”呢? 　　一、贼光，或称新光、火光、浮光，一种发于瓷器表面炯炯刺目的光，像刚出窑的一样。有这种光的瓷器一般被认为是年代不远的新货。然而实践证明,不是每一件有这种所谓贼 详细

　　古瓷器是我国古代的伟大发明，它凝结着先祖们的聪明智慧，艺术创造和辛勤劳动，是人类文明的见证和取之不竭的精神财富。 　　对于古瓷器的收藏与保管必须遵循轻拿轻放，小心谨慎的原则，根据器物的不同造型和大小情况，灵活掌握，避免造成损失。如果千百年来保存完好的古瓷艺术品，一旦损坏在我们的手里，那真是永世的 详细

　　在民间流传的瓷器经千百年的流通或土蚀，往往都沾有油渍和污点，收藏时常须经过洗刷清洁，使古瓷器神采焕发。在洗刷和整理的过程中，我们应该注意和掌握这方面的技巧和方法： 　　1.一般的污渍、土锈可以用碱性的稀释后的溶液(如84消毒液，超市里都有售)浸泡，视污渍的情况确定浓度和时间。当然酸碱性质不同的污渍应取 详细

　　花盆是一种种植花草的陶瓷用具。随着陶瓷事业的发展，花盆这瓷器也跟随着发展，每个时代都有不同样式，那花盆的演变有什么特点呢?下面以专业的知识来分析：北宋晚期钧窑为宫廷烧制大量花盆，造型有菱花、葵花、六方、四方和仰钟式，器体上施以鲜艳的玫瑰紫、海棠红或月白、天蓝等釉色，盆底有圆形渗水孔，并刻有标示花盆 详细

　　许多艺术品收藏者都是有相应的鉴赏知识和操作技巧，但时常有人会误买赝品，这也许是造假者的高明，其实这与收藏者的心态也有关。 　　有些收藏者痴迷于某类题材的艺术品，只要一见到该类藏品就会操之过急，唯恐失之交臂。即使心有疑虑，也经不起卖主的诱导，或误信其来源之显赫、流传之有序;或误信藏品的难得与未来的发 详细

　　高中时便已收藏了邮票几百张，到现在收藏瓷器、玉器、杂件等近千件，俞可定“掐指一算”，自己入行也有40年了。 　　在很多人眼里，俞可定是个不折不扣的商人，做事雷厉风行。但只要他一拿起古玩，又像一个入定的学者，在那里仔细揣摩玩味，偶尔还会挥毫泼墨，写下自己把玩的心得体会。 　　只有经历错误的 详细

　　釉里红瓷器是元代景德镇新烧成的一个品种，它是在白色瓷胎上以含铜的颜料进行绘画，然后罩透明釉一次烧成，但高温铜红釉对窑室气氛要求比较严格，鲜红色最为难得。元代釉里红瓷器的胎釉特征与同期青花器物的胎釉特征一致，但器型较少。由于釉下红彩烧成难度很大，图案常有晕散现象，因此釉里红器物的纹饰也比较简单。釉 详细