明、清官窑瓷器，品种繁多，精彩纷呈。成熟于元代的青花瓷，各期皆有杰作，并以瓷入画，有水墨青花的美誉;釉里红瓷更得明初皇家喜爱;五彩瓷乘宋、元红、绿彩之序，出现了釉上蓝彩的新工艺;斗彩之花于明宣德朝初绽，在明成化朝、清雍正朝两度怒放;当人们还在欣赏五彩瓷的古韵时，珐琅彩已携着大西洋彼岸的异国风情，款款 详细

　　朱砂胎 　　瓷胎的一种。因胎体中含有一定量的铁分(氧化铁含量在1.5~2.5%之间)，并在烧成后期受到二次氧化，烧成后其露胎部分呈现赭红色调的，称为朱砂胎。龙泉青瓷中这类胎比较常见。 　　砂胎 　　陶胎的一种，一般是指江苏宜兴紫砂器与山西珐华器一类的胎。烧成温度高于一般陶器，吸水率介于一般陶器与瓷器之间。 详细

　　光有好眼力也不够，这还得有厚重的历史文化积淀作支撑。譬如一件玉凳，若断为汉代恐怕有贻笑大方的危险。陈卫三解释，汉代的玉器多是小件，且当时的人并不坐在板凳而坐在榻上，如果没来得及想到这一层，博物馆里恐怕就多了一件贴着“穿越”标签的文物了。 　　更有意思的还有那些流传至今的传统文化。&ldquo 详细

　　文物鉴定员，文物进出境的“把关门神”，他在上下几千年的文化里纵横捭阖，享受其中 　　他有一双“火眼金睛”，一眼能让混在“珠堆”里的“鱼目”无所遁形。 　　他是文物进出境的“把关门神”。出境和进境的每一件文物经过他和同事严格的审核，保证最后能够&ldq 详细

　　在多年的收藏经历中，郝玉珑对宋代官窑瓷器也是非常喜爱，对于宋代官窑瓷器他也有较为系统的研究，在接受记者采访时，他特意把自己总结的宋代官窑辨析窍门介绍给广大藏友： 　　宋代官窑分北宋官窑(汴梁窑、旧官窑)和南宋官窑(杭州窑为新窑)，南宋官窑又有修内司和郊坛下先后两窑。 　　北宋宋徽宗在汴京自置窑烧造瓷 详细

　　提升收藏水平还离不开系统的专业理论知识，在这方面，郝玉珑表示，要想成为一位比较有水平的鉴赏家，就不能一知半解，对于瓷器相关理论知识要有重点的学习研究。在具体学习书本时，应从两方面入手。 　　第一，学习故宫紫禁城出版社等专业出版社出版发行的文献类书籍，比较有代表性的有《明清瓷器鉴定》(耿宝昌著)、《 详细

　　钧窑在河南省禹县，为宋代五大名窑之一，以钧瓷著称于世，传世不多，评价甚高，民间历来有“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”的说法。它属北方青瓷系统。创始于唐，兴盛于北宋晚期，其黄金时代大约在北宋末年宋徽宗时期(即1101～1125年)，以后历代都有仿造。它以釉具五色，艳丽绝伦而独树一帜。 　　钧窑瓷特点 详细

　　《辞海》云：“熏炉，古时用来熏香和取暖的炉子;香炉，烧香之器，也作陈设之用。”由此可见，陶瓷熏炉与陶瓷香炉二者功用是有所不同的。 　　宋代之前，多用熏炉，到了宋代，香炉制品出现了一个高峰。由于北宋统治者尚礼学，博雅好古，使上流社会出现一种崇尚淳朴、自然、含蓄的审美观，香炉亦成为一种&ldqu 详细

　　古瓷香炉器型丰富，但总体上看不外乎鬲式、鱼耳、鼓钉、莲瓣、三足、五足、筒式炉等。现结合瓷库中国藏品作些介绍。 　　托炉 　　流行于南朝的一种炉式。炉口外敞，平底，蹄形三足，立于敞口直壁平底浅盘中。这种炉式是托盘熏炉向三足炉过渡的一种形式。这类青瓷炉是六朝一种专供祭祀的供器，反映了当时社会对宗教的 详细

　　在明、清两代瓷书中很少有“斗彩”这个术语，能所见到的只是“五彩”或“白地青花间装五色”的说法。迄今为止，成书于雍乾时期的《南窑笔记》恐怕是出现“斗彩”之说最早的一本著作。该书“彩色”一节中写到“成、正、嘉、万具有斗彩、五彩、填彩三种，关于坯上 详细