愚人节快乐!Happy Fool's Day! 详细

2020年新冠肺炎疫情爆发以来，武汉人从最初的封城引起的恐慌不安，到情绪多变，再到困顿压抑。其中的艺术从业者们也因自我隔离而有了孤独而反省的时光。在疫情的冲击下，国内的美术馆与画廊等艺术机构被迫无限期闭馆，众多展览与艺博会也无奈延期甚至取消。此刻，艺术从业者们是否暂停了思考与创作呢？ 在此全城封闭隔离期间 详细

“以文会友，荣名为宝。”这是荣宝斋名称的由来，也是这家老店屹立三百余年的商脉根本。与此同时，这也是2015年创立的“荣宝斋在线”的经营理念。荣宝斋在线执行董事李春林​俗话说，背靠大树好乘凉。虽然有荣宝斋这一“老字号”金字招牌的荫泽，但当时艺术品线上交易的拓展之路并不顺畅。很重要的原因是，艺术家以及消费者 详细

​吴冠中《绿苗圃》46x46厘米油画 1977年 中华艺术宫藏正如一群稚气的儿童，苗圃同样可爱，都显示未来生命的辉煌。苗圃的意境之美，须造型的形象之美来传译。这幅苗圃是育于水中的芋头苗，叶初吐，平视一片青绿，没有形象的高点，没有“形”之主体指挥。须冷静下来，须蹲下去，像昆虫般爬进苗之根处，仰视那些稚嫩的枝枝叶叶 详细

​林风眠《芦荡》32x33厘米中国画 1960年代 中华艺术宫藏画家以浓墨横扫，方形的画面上墨色淋漓，墨色深浅的变化以及墨色空隙露出的底色，依稀呈现出平行展开的天空、沙渚、水面。前景中墨色的芦苇，以迅疾锐利的线条勾绘，衬于深暗的背景之上，顺风偃抑的姿态只是隐约可辨；参差错落的芦苇，与横涂的天空、沙渚、水面相穿插 详细

​林风眠《孤鹜》33x34厘米中国画 1950年代 中华艺术宫藏画家以水墨横涂，水天寥廓、水气弥漫，近景中只以稍浓的墨色，涂抹出沙渚、水岸，以及影影绰绰的几只芦苇，一只剪影似的鹜鸟，飞翔在空旷、清寂的湖面上。“苇荡飞鹜”是上世纪五、六十年代，林风眠风景画的常见主题，这幅画是其中构图极简的一类。画面采用方纸布阵， 详细

​吴冠中《残荷新柳》61x50厘米油画 2003年 中华艺术宫藏作品以抽象的形式表现了残荷新柳的景象。画面中的荷花已经凋谢，只剩下荷茎残留于池塘中。岸边的柳树倒是抽出新芽，丝丝垂下，随风摆动。吴冠中晚年多以点、线、面高度概括对象，关注意境的表达。此作就是突出表现线条的艺术表现力，在曲折婉转间，尽显形式之美和水墨 详细

​吴冠中《丹青春秋》49x69厘米中国画 2006年 中华艺术宫藏作品以各种色点、线条和色块，描绘一个千变万化、五彩缤纷的艺术世界。吴冠中在《关于抽象美》一文中说过：“抽象美是形式美的核心，人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的。”到了晚年，吴冠中完全投身于抽象艺术的探索中，在不断的实践和实验中，以最基本的点、线、 详细

​吴冠中《滨海渔村》46x62厘米油画 1976年 中华艺术宫藏作品描绘了滨海渔村的景象。滨海民居排列紧密，高高低低，错落有致。以线条简单勾勒房屋形态，以黑点表现烟囱，在远处海景的映衬下，显得真实而生动。吴冠中以点、线、面的形式，高度概括了对象，并营造出滨海渔村的整体面貌。“厚厚的草顶，取材于海草，粗犷的乱石之 详细

​吴冠中《富春江上打渔船》46x61厘米油画 1963年 中华艺术宫藏作者以写实手法刻画渔船，船只停靠在江边，船上架起的竹竿晾晒着渔网，一幅普通的江南景观。背景中的江面平远辽阔，远处的山脉若隐若现，营造出安静祥和的视觉氛围。吴冠中以富春江边的一景，展现了江南渔民的生活场景。“遗传基因是科学家的课题，艺术中的遗传 详细