觚（gū），是中国古代饮水、饮酒的容器。北宋时期为此类器物定名并使用至今。青铜觚始见于商代早期，盛行于商代中、晚期，西周以后逐渐消失。“父乙车衢（qú）”青铜觚，商代，高37厘米，河南安阳殷墟遗址出土，现藏于安阳博物馆。这件青铜觚形体高大，纹饰精美，有凝重雄伟之感。喇叭口外张，颈、腹较粗，圈足，高台座。 详细

九月，天空晴朗，一丝云也没有。瓦蓝瓦蓝的天空下，树叶开始泛黄。不禁想闭上眼，深呼吸，就融在了这秋的生命里。九月菊花杯，是清朝康熙年间烧制的官窑瓷器“五彩十二月花卉杯”中的一盏，现藏于河南博物院。花杯以菊花形象为主题，点缀以湖石、枯枝与蝴蝶，主题突出，层次丰富，构图疏朗，造型生动。曙红、金黄、赭石三朵 详细

​唐云《荷花》136.5x67.5厘米中国画 1966年 中华艺术宫藏只见荷叶林中，白荷迎风怒放，片片花瓣次第展开，绿干从水草丛中袅袅婷婷地伸出水面，荷干虽然细长但不失苍劲，有的直立如坚硬的箭镞，似要刺破苍穹，气势劲挺；有的慵懒地伸着懒腰，尽显妩媚娇态。几片宽大如盖的荷叶，或于微风中轻舒漫卷。它们交相掩映，重叠舒卷 详细

​戈湘岚《马（之三）》60.5x32厘米中国画 1940年 中华艺术宫藏此幅是戈湘岚创作于1940年的马系列之三。同前两幅系列一样，画面上只刻画了两匹闲适之马，背景细节一概忽略。稍以墨韵染出马的体格，再施以淡色，以突显其傲骨。他的马取法郎世宁，但又不拘泥于各种细节和色彩。没有徐悲鸿写意马的奔腾之势、壮阔之情，低头舔舐 详细

​王个簃《端阳节（菊花）》115.5x82厘米中国画 1986年 中华艺术宫藏此图画一株高大的树杈从左侧伸出枝干，枝干占据画面上方的二分之一。已是入秋时节，下方树杆上已光秃无物，唯树枝上方仍有绿叶焦黄相错。下方数株菊花怒放争艳，颜色斑斓。菊花将画面右下角填满，右上角空白处几行草书，使画面构图协调紧凑。虽然已值 详细

​戈湘岚《马（之四）》60.5x32厘米中国画 1940年 中华艺术宫藏此幅是戈湘岚1940年创作的马系列之四。这一系列的马雅妍清逸，赋予他自身独特的人文精神。画面上不设背景、细节，仅有两匹闲庭信步的马错落描绘，以墨韵分染结构，浓墨晕染斑纹。以淡彩赋色，姿态悠然而自得。在表现技法上，勾勒精细，刚柔并济，设色雅致，虚实 详细

​贺天健《桐庐一角》112x54厘米1955年 中国画 中华艺术宫藏这件作品创作于上世纪50年代，作品中的笔致已由早年的精致工整，变为纵横爽直。山石以解锁皴绘出，水墨铺展舒放，色彩雅致而和谐。画家在作品中多用润笔，山头、峭壁间的树丛，也以细松之笔点出。代表秋色的树木用笔多细致、重刻画，用色清新淡雅。画中的几艘船帆 详细

​吴湖帆《山水》26x28.5厘米中国画 1935年 中华艺术宫藏本幅作品在画法上，色墨淡宕中见明净，用笔浑厚而洒脱。勾皴点染的运用，水墨和设色兼收并蓄，数家技法融合无间，在传统绘画流派的中更见自如，达到了炉火纯青的境界。纵观本幅构图新颖、用笔精细。既有烟岩万迭之势，又有苍翠华滋之妙。全画又以小青绿着色，艳而不俗 详细

​吴湖帆《石溪僧秋山图》106x36.5厘米中国画 1925年 中华艺术宫藏吴湖帆的这幅《石溪僧秋山图》，画面留有空白作虚的处理，形成意境开阔、气象清新的艺术境界。构图布局，缜丽丰腴，意境空灵；用笔着墨滋润秀雅，富有情趣；设色清丽而秀润；营造出一种“可游、可居”的境象氛围，不禁产生“云游居住”之遐想。画卷行笔布局 详细

根据国务院办公厅关于2020年节假日安排的通知精神，4月4日—4月6日为清明假期，期间浙江省博物馆照常开放。目前开放场馆暂为武林馆区一层“越地长歌”展厅、二层“钱江潮”展厅，其他区域仍暂停对外开放。开放时间为9:00—17:00，16:30停止入馆。浙江省博物馆武林馆区（杭州市下城区西湖文化广场E区）疫情防控期间，浙江省 详细