清乾隆剔红“春”字大捧盒​捧盒是过去大户人家里才有的用器，既可作为艺术品观赏，又可致用，加之材质多样，工艺技法变化多端，为实用性与艺术性结合的产物，收藏潜力被人广为看好。在《红楼梦》第11回：“是日贾敬的寿辰，贾珍先将上等可吃的东西，稀奇些的果品，装了十六大捧盒，着贾蓉带领家下人等与贾敬送去。”就是对 详细

​黄宾虹（1865—1955），原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，字朴存，以所居潭渡村有滨虹亭而号滨虹，后改为宾虹。别署予向、虹叟、黄山山中人。中年后以字行。擅画山水、花卉，为近现代山水画一代宗师，与齐白石并称“南黄北齐”。其绘画师法宋元各家，兼及明清著名画家，博采众长，灵活运用李流芳、程邃、 详细

​典籍文献是记载历史、传承文明的重要载体，同时也是最脆弱的文物。如何解决古籍保护与利用之间的矛盾？如何让束之高阁的古籍资源更好地为公众所用？最近，全国多家图书馆利用古籍数字资源给出了答案。国家图书馆联合天津图书馆、上海图书馆、山东省图书馆、四川省图书馆、云南省图书馆等14家单位在线发布古籍数字资源，为 详细

　　被我国列为国家二级重点保护野生动物的鸮，为鸱鸮科各种类动物的通称，亦为中国古代对猫头鹰一类鸟的统称。由于鸮一般习惯在黄昏或夜间活动，因此民间又把它叫做“夜猫子”。而我国古代商周时期的盛酒器——青铜卣，则多被用于迎神和祭祖，主要具有祭祀和宴飨功能，是宗庙里常用的祭器之一，且还是专门盛香酒的祭器。其 详细

这件红陶三足鬶（见图），出土于陕西省岐山县凤鸣镇巩寺村西坡之老坟茔。此处乃是西周王朝肇基区域，亦是新石器时期遗存较为集中的属地。　　该器高约半尺，通体土黄，从胎体的残口处尚能清晰辨识出原始的土红色，虽有残损，但其所能反应的时代基本特征均保留完整。器身呈壶状，向上斜伸着的圆形壶嘴紧依着椭圆形壶口，口旁 详细

​　　罐高17.4、口径16.2、足径16.5厘米。开光图案为两幅，一幅以喜鹊与梅花为饰（图1），喜鹊寓意喜庆，梅花呈五瓣，有“梅开五福来”之意，五福即一谓寿，二谓富，三谓康宁，四谓修好德，五谓考终命；一幅画以鹭鸶与莲荷（图2），借“鹭”与“路”音同，“莲”与“连”谐音，赞颂鸿运高照、连中三科（乡试、会试及殿试的 详细

​“江北江南低鹞齐，线长线短回高低”。春夏之际，和风习习，人们喜欢放飞风筝，借此表达愉快的心情。这件民国时期的五彩花瓶（见图），就展现了牧童骑牛放风筝的情景。画面上，青山、绿树、红花、翠草，织成了春意盎然；黑牛信步漫游；风筝在蓝天上和大雁交相呼应；牧童坐在牛背上，双手持线，抬头望着风筝。整幅画面构图 详细

​罐高18厘米。直口，短颈，丰肩，圆腹，圈足。器身罩釉光润洁白，釉上绿彩凝厚泽莹，主题纹绿龙在白釉映衬下，昂首飞舞，分外醒目。龙纹具明代的绘制特征：扁嘴瘦身，一蓬长发，发上冲，发的造型如火炬；双须粗，伸展有力，形如鱼叉；四爪之第一、第二趾相对呈蟹钳状，四趾间的距离几乎相等，形状若风车。然而，通身底釉白 详细

​民国时期的瓷业生产，虽然只经历了短短38年，却是瓷业发展的重要变革阶段。艺术个性的释放和发挥，中西文化艺术交流的影响，民国瓷器在内容和形式方面，充分体现出古今相交、中西相融、雅俗共赏的时代文化特色。镇江博物馆藏民国仿乾隆青花鹿耳尊（图1），高34.8厘米，口径14.1厘米，底径15.8厘米。广口，圆唇，器口下渐放 详细

晚清民国时期，银饰十分盛行：银簪、银耳环、银戒指、银手镯、银帽饰、银胸饰等，大有无银不成饰之势。​如图所示这件晚清四星帽饰，重34.45克；外框高6、宽6.8厘米；内框高3、宽4厘米；系采用描画、剪样、敲錾、修边、花丝、弯形、镶嵌、焊接、凿眼、锉磨、模铸、捶揲、鎏金、点涂珐琅等多道手工艺制作而成。此四星帽饰器型 详细