迄今为止，发现了老舍先生的三块砚台，三块都有讲究。 　　两块是藏砚，一块是自己用。 　　两块藏砚都是1949年以后分别买的。买的时候，一定是看上了它们的文物价值。外表上看，两块很有些共同点：都不大，14-15厘米长，9~10厘米宽，1厘米半到2厘米半厚。外面均有红木木盒。简直像一对儿。而且都是清代的东西。重要的 详细

　　博物馆正在逐渐成为城市旅游业发展的重要文化资源和旅游休闲空间，实际上，博物馆一直在为旅游业发展做出自身独特的贡献，对实现博物馆在鄂尔多斯市文化旅游中的更大价值，窦志斌提出了一个颇为大胆的想法。 　　他说，博物馆建设不能将博物馆仅仅看做是一个室内的空间，可以通过建立多种类型的博物馆形式来实现博物馆 详细

　　“我们面临最大的问题不是资金与设备的缺乏，而是人才，尤其是西文善本的修复人才。”29日上午，四川大学古籍特藏文献修复师魏涛俯伏于两米长的工作台前，小心翼翼的用毛刷拭去古籍上的尘埃。 　　这张摆放着樟木镇纸、书锤、毛笔、锥板、镊子等古籍修复工具的工作台已陪伴魏涛十年。在这里，魏涛用每天一至 详细

　　 　　 　　釉里红瓷器是元代景德镇新烧成的一个品种，它是在白色瓷胎上以含铜的颜料进行绘画，然后罩透明釉一次烧成，但高温铜红釉对窑室气氛要求比较严格，鲜红色最为难得。元代釉里红瓷器的胎釉特征与同期青花器物的胎釉特征一致，但器型较少。由于釉下红彩烧成难度很大，图案常有晕散现象，因此釉里红器物的纹饰也 详细

　　 　　代工壶的意思就是制壶人自己不亲手做壶，让别人来做，做壶人自己替自己的作品作假，盖上自己的印章，签上自己的证书，堂而皇之地出现在市场上。这种代工壶往往就是在工艺师工作室或者在大师手上直接成交的，但是这壶却是他们自己请其他能够做他作品的“枪手”制作的，再配上真证书，谁还分得清这壶到底 详细

　　石瓢以骨肉亭匀者为美，崇骨力、厌肥肿;慕简洁，恶重饰。除整体形制有几点平行之要求外，其流、盖、身筒、钮、把亦是自得章法。 　　 　　流： 　　流嘴面应当平而挺。从嘴面到流体的边缘线的角度要清晰明朗，干净利落，如有楞角、菱角的处理皆为面貌萎靡之下策，不可取也。 　　由嘴平面到流的暗接根部之前端三分之 详细

　　 　　藏品高：12cm，宽：14cm 　　 　　顾景舟(1915-1996)，原名景洲。其作品蝉联“世界紫砂壶最高拍卖纪录”至今。是宜兴紫砂壶最顶级大师，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师，被誉为“紫砂界泰斗巨匠”，其作品亦被称作紫砂界的“元青花”，在港、澳、台、东南亚影响特大，被海 详细

　　 　　宋元文献中，屏风还是一个比较笼统的名称，泛指不同种类的屏具。到了明代，有时将“屏风”一称，用来专指带底座的屏具，故其统计数量以“座”计。有的屏风是和底座相连的，有的并不相连，而是可装可卸的。因而屏风中又有“座屏风”和“插屏式座屏风”之别。座屏风中又有 详细

　　相对而言，由于紫檀、黄花梨木和红酸枝最为珍贵，在市面上也比较常见，所以在这里重点介绍一下这几种手串的鉴别和保养。 　　(一)鉴别 　　1.紫檀 　　古人云：“人分三六九等，木分花梨紫檀。”根据史书记载：紫檀，过去中国云南、缅甸曾出现，现已绝迹。只有印度南部还有少量出产，极为珍稀。印度紫檀， 详细

　　一，真玉器温润光泽，半透明或不透明的都有，玉器中夹有棉絮或其他杂质均属正常现象。假玉给人的第一感觉就是没有灵气，色泽干枯，灰暗呆板，有的内中还有气泡。 　　二，真玉器放在手里掂一掂，手感沉重。假玉器掂起来基本上手感比较轻飘。 　　三，真玉比较坚硬，用刀划刻无痕迹。假玉器往往比较软，用刀划刻可见刀 详细