书画家在其作品上署款，有时不仅题写自己的姓名或字号，有时还写上创作的时间和地点等。表示时间的方法多用农历干支纪年，即以“天干地支”循环相配作纪年之法。这种在书画中以干支“纪年的署款，称为”干支款“。干支纪年以天干十和地干十二循环相配，天干第一位数是甲”。地支第一位数 详细

　　书名叶：是在封皮之后题有书名的一页，有的书名叶除书名外还署有编者、刊刻者和藏板处，以及刊刻时间，这就解决了版本的问题。 　　牌记：指在书的卷末、序文与目录后面，或书名页后面刻印的图记，是出版人对一书出版事项的记载。也标明了版本。牌记的形式也不尽相同，有的进行了艺术加工，刻成钟形、炉形、爵形，也有 详细

　　所谓摹"，就是对原作真迹的摹写，又称"影拓"或"移画"。摹的方法古人早有论述，东晋顾恺之在《论画》中就有"模写要法"一则，南朝齐谢赫在《古画品录》中提出的"六法论"，其中也有"传移模写"一法，这似乎是最早的记载。 　　古代名画的摹本，从文献记载和传世实 详细

　　历史上代笔书画的情况尽管尚未完全掌握，但根据已知的情况，仍可总结出若干规律。 　　准确把握亲笔与代笔之间的差别：真迹与代笔，作为同一时期产物，在时代风格上不存在差异，主要掌握个人风格之间的区别，即在了解原作者艺术风格同时，也要熟悉代笔人的本款书画，找出两者之间的不同;在代笔人尚未知悉的情况下，倘能 详细

　　鸟书，作为先秦的一种书法艺术，在中国书法史上却众说纷纭，莫衷一是。当代，新说继出，颇能新人耳目。欲知鸟书原委，还得先从宋代的一则政治故事说起。宋哲宗当朝，党争纷然，政治日非，绍圣五年新春之际，有个咸阳人叫段义的献上一方宝玺。那瑞宝色绿如蓝，正方形，边长三寸四分，印面为鸟形书，文曰"受命于天， 详细

　　中华民族的文化绚丽多彩、源远流长，文化理念亦反映在各种器物的装饰纹样上， 这一文化流传现象可以在家具的装饰纹样中略见一斑。从出土或流传下来的家具中看到，装饰纹样十分丰富。其中可大致分为6类： 　　1.代表皇权的纹样 　　代表皇权的纹样主要有龙纹。龙，是传说中的一种有鳞有角、有须有爪，能兴云作雨的神异 详细

　　清代宫廷收藏数量超过前朝。明末清初之际，流散在各地的一些法书名画巳为清皇室所收集，而后许多私人鉴藏家的藏品也陆续归入内府。到了干隆朝，捜集书画的数量已相当可观，存世的唐、宋、元、明法书名画几乎收罗无遗，对这些藏品的鉴藏也随之形成一套管理和记录体制，在鉴藏印章的使用上也是如此。这些藏品大多编入《石 详细

　　历代玉器文物作伪手法与鉴定的常见方法有以下几种： 　　(一) 古玉改作 　　从古代流传下来的古玉大件，器形完整者凤毛麟角，于是作伪者便按原来器物的造型及纹饰改作成零星小件，或对残器进行补整，对容易暴露作伪之处的斧凿之痕，重点进行染色、褪光。 　　(二) 古玉后雕 　　指利用未成器形或器形不规整、雕琢不 详细

　　书画装裱在长期发展过程中，形成了时代的特征、地区的差异等独特印记，这不仅有助于我们确定作品的时代下限，而且对于书画鉴定也能发挥一定的作用。这就是我们了解书画装裱的重要意义。 　　明代书画装裱形式较前代有了新的发展。手卷最突出的特点是在天头后、画心隔水前增加了一段空白纸即"引首"，也称&quo 详细

　　明代初期的书画题款，依然延袭元人的风尚，款式比较简单，但也有些新的变化。明初开始出现"抬头式"，即上款高出下款一到两格，这种形式在明代中后期逐渐流行。值得注意的是，在抬头款出现时，平头款依然存在。明末书画上款往往题写词盟、词坛、词宗、词丈、年丈、老年翁、老社长等称呼，这类称谓一直延续到清 详细