墨彩瓷器上用黑色釉料描绘的图案纹饰，即称墨彩，又称“彩水墨”。墨彩萌芽于清康熙五彩器中的黑彩，以黑彩描绘人物，以黑彩作底再施加五彩，是康熙五彩之特色。清康熙萌芽期墨彩色彩浓厚，花绘以花卉为主，大都为没骨法作画，画意比较粗糙。 　　作为瓷器彩饰之一的成熟的墨彩，始见于清雍正时期。清雍正六 详细

　　鉴定或识别景德镇历史上各个时期的青花瓷器，青料的认识至关重要。元代及明代早期的青花瓷器，大多以进口的苏麻离青为青料，并形成其独有的风格。认识苏麻离青的呈色及其主要特征，无疑对于上述历史时期青花瓷器的鉴识大有裨益。 　　景德镇历史上使用苏麻离青主要有四个时期，一是元代晚期，二是明洪武时期，三是明永 详细

　　仰流红陶紫，是件橘红色陶器，高36.8厘米口径20.4厘米。它的造型在上古的千百种陶器中不同凡响。那硕大丰满的袋足，平稳地鼎立于地。宽阔颈部上突出的仰流，笔挺地直指云天。索状的把手附于一侧，加之颈腹粗重的周匝绳纹，宽颈肥足，似乎都被紧紧地扭结在一起，从而形成全器稳重、劲挺的造型风格，给人以健美之中充满了 详细

　　在我国古代，除了一支毛笔之外，还有不少“伺候”笔的用具，用来盛水洗笔的“笔洗”就是其中之一。随着收藏市场对古代文房用具的重视，老笔洗渐渐成 为收藏界的新宠，其价值也越来越被藏友所认识。笔、墨、纸和砚是为人们所熟悉的文房用具，除了这“四宝”之外，古代文人墨客用来“ 详细

　　多数藏友初见这枚鹅型砚滴都要玩赏一番，若非仔细审视，一时半会儿还瞧不出端倪。其造型为S型形态，长6厘米，高约3厘米，乍看下如同一枚金汤匙，但柄部过于短小，且“勺”型匙底又过于扁平，再看其上满工雕刻，惟妙惟肖的鹅型神态，必是文人墨客雅玩清供的物什——砚滴。 　　砚滴又称水滴，顾 详细

　　砚，不仅有着悠久的历史文化和艺术品位令人文墨客们青睐，还以高昂的价值回报吸引着无数的收藏者关注。 　　近几年来中国内地收藏投资艺术品市场行情大好，而砚石却一直是个冷门收藏项目而未受到关注。但在中国香港则是另一番景象。早在1994年的香港拍卖市场，砚台就已受到收藏界青睐，其价格最高的时候就可达到十几、 详细

　　故宫博物院馆藏一件干隆年青花釉里红临孙过庭书谱笔筒。圆形、直口、玉璧形底，外壁青花临孙过庭《书谱》之一段。书法界都知道孙过庭(648-703年)是唐代书法界重量级人物。 　　孙过庭，字虔礼，江苏吴郡人。他出身寒微，在“志学之年”，就留心翰墨，学习书法，极虑专精达二十年，终于自学成才。到了四十岁， 详细

　　漆奁作为燕居用器，随着战国制漆技术的发展，到了西汉已成为漆器的重要品类，其形制、胎体和髹饰都有了巨大的改进与提高。除了少数漆奁盛放食物、书简之外，更多的是作为妆奁，用来盛放梳妆用具。考古发掘表明，西汉时期的贵族阶层，尤其是女性喜爱使用一种造型新颖、作风华丽的多子奁，其形制多样，造型独特，做工精美 详细

　　中国玉历史悠久，影响深远，与中华民族的历史、政治、文化和艺术的产生和发展有着密切的关联，它影响着中华民族世世代代的观念和习俗。玉文化包含有“宁为玉碎”的爱国民族气节;“化为玉帛”的团结友爱风尚;“润泽以温”的无私奉献品德;“瑕不掩瑜”的清正廉洁气魄。汉代许慎在 详细

　　清代宫廷文房用具品类丰富，笔、墨、纸、砚以及文房陈设器具形式多样。考其来源，一部分出自内务府造办处，或按内廷样式交由地方杭州织造、苏州织造、江宁织造等承办制作，如御用笔、御用纸等，另一部分来自于地方进贡。清代内廷设有“墨作”“砚作”，专门负责御用墨和砚的制作。一般是由内廷画师 详细