当代艺术的展览如今都时兴有一个到若干个策展人, 这已然形成了一种制度, 一种体制, 并且这种体制正在造就一种少数人垄断当代艺术资源的现状. 策展人制度来源于西方, 本意是确保艺术展览的学术质量和引领艺术发展潮流。有制度并不是不好的事情, 现在的中国社会还处在一种比较无序的状态, 是资本原始积累期的亢奋和激越的 详细

　　在二十世纪中国后半个世纪的美术发展历程中，罗尔纯先生是一位具有独特艺术个性和创作活力的画家。1930年，罗尔纯先生出生于湖南省湘乡县。16岁考入苏州美专学画，师从颜文樑先生，在校期间，即因成绩优异，获得过学校油画写生评奖第一名，得到了作为奖励品的颜文樑先生亲绘的水彩风景画。1951年毕业以后，他先后在人民 详细

　　现实的重量就像地球引力一样无处不在，无法逃离。它挑战也刺激着我们的行为和思考，就象引力之于我们的存在。政治、科学、技术、财富、知识、哲学、宗教、道德、童话、艺术，这些坐标是我们应对和克服现实的重量的一些有效的工具，它们指引着我们在充满荆棘的世界中找到继续前行的路径。 　　虽然这些坐标仍然在各自 详细

　　王怀庆在90年代初开创了他非同凡响的与中国建筑相关联的系列力作--將精純的中国艺术視觉境界与抽象的构成情愫相结合而与西方視野相接轨。王怀庆的艺术風格始終坚持根深于中华文化，更为重要的是他处于中国現当代历史转型时期而对自身文化的自省。在于我近来的通信中，他如此写道，“我非常看不起‘外国设计’、‘中国制 详细

　　许多年前，朱新建是“新文人画”阵营中的主将，在中国画坛产生过比较持久的影响。姑且不论“新文人画”这一说法是否确切，单就其中的成员素质而言，冠此名称，总觉得矫情。我想起王孟奇的一句玩笑话：新文人画，就是没有文化的人的画。现在看来，王的玩笑话竟成谶语，那些“没有文化的人的画”大多已成过眼云烟。相比之 详细

　　几年前，看到燮达的作品，当时并不认识燮达，就是在一本杂志上看到，长长细细的雕塑，仔细看后觉得越看越喜欢，为什么会喜欢却一下子也说不上来，只是觉得非常好。以后更多的看了他的作品，感觉上更加全面了些，所以我觉得还是可以对燮达的作品说一些个人的感想。 　　我觉得燮达的作品首先有一种气韵，这种气韵是一 详细

　　他们都生活在成都,有的土生土长,有的来自全国各地,有的来自法国和德国.。通过这个展览，以艺术的名义进行一次近距离的对话，并且也通过艺术距离的精神性器官，因为有距离才能审美。据说零距离也可以审美，但毕竟所得有限。其测量一下自己与他人，自己与公众，自己与社会、与时代、与历史，甚至是与艺术本身的距离。这很 详细

　　“飞翔是妇女的姿势--用语言飞翔也让语言飞翔”——埃莱娜·西克苏 　　分散的、零落的、微弱的、仿佛随时都会被淹没的声音，是女性写作在当代的普遍语境，也是在由来已久的文化中的所处的境地。女性写作，首先是对写作行为的确认，是自身写作力量的汇集和不断增强着的“作者”意识，是把为女性传达“她”内在的、深 详细

　　勿庸置疑,这是一个读图的时代,人们对图片的依赖呈现出快餐文化特质,它预示着大众文化的时代已经到来。 　　勿庸置疑,这是个图片泛滥的时代,人们每天被高楼林立中的巨幅喷绘,大小广告包围着,各种精美的时尚杂志,明星画报,美女头像,每天充斥着我们的生活,它既美化了生活,也污染了视觉,数码照相,photoshop,3DMAX 详细

　　这是一些非常年轻艺术家的作品联展，而且女性居多。她他们大多还是在读的本科生或研究生。作为青春生活的亲历者，没有什么人可以替代她他们这一代人自己的青春体验。青春与消费主义之间的关系向来密切，青春世界中的想象与消费主义的双重力量连同她他们的生机勃勃与厌倦不堪是她他们主要的内心冲突。这些忧伤的、阳光的 详细