张羽是1990年代实验水墨的核心人物和主要创导者之一。关于水墨似是而非的形式实践和概念的争议一直不绝于耳，但张羽始终是一个清晰而坚定的实践者。他的实践像使传统在语言内部真正完成向当代的过渡，并且在理论意义上真正开辟出一种语言可能性。 　　在某种意义上，张羽的水墨实验可以称作一种夹缝中的实验。他的前后 详细

　　梁铨是一位用现代手法来表现古典情怀的画家，是一位善于接受潮流而又勇于向潮流挑战的画家。 　　在当今这个崇尚新奇和晦涩的时代，艺术家们都把目光转向了“传统”以外的世界。也许，那确实是一个令人兴奋和充满生机的世界。80年代初，梁铨也带着惊奇的眼光，在大洋彼岸的那个世界里奋斗了整整三年时间。他 详细

　　“宋庄新势力”联展的参展艺术家包括：邓彬、刘休、刘旭东、陆佩、亓文章、王焱、伍礼、吴帅，他们在人生即将启航的年龄，不约而同地来到宋庄寻求生存和创作的未知机遇，在宋庄这个云集了数千名艺术家的文化场域，邓彬他们的到来，为这个多元而复杂的艺术生态注入了一股新的力量，他们近年来逐渐活跃的艺术表 详细

　　有论者认为，绘画进入材质表达领域，是二十世纪艺术表达最重要的成果之一。的确，从艺术史的角度说，此言不虚。 　　绘画艺术在进入现当代之后，艺术在绘画与非绘画的两条平行拓进线路上展开，经历近100年的历史，经过无数艺术家的探索，可以说是在“形式与艺术史母题”的范畴内，几乎穷尽了一切可能，在耗尽 详细

　　当代艺术在材料领域不断地展开探索，绘画艺术的材料因素也以多元化的状态成为创作语言主体，这种展开超越了传统意义上的绘画。大量非传统绘画材料的介入，其结果是绘画作品中出现了越来越多的现成物，这些现成物既包括人造物，也包括自然物，甚至是人体本身。绘画艺术也必然从二维平面的架上绘画向多维立体的综合性绘画 详细

　　材料精神从狭义的角度也可以理解诠释为材料品质。材料与精神等于物质与精神，这不是我们要讨论的话题。因为那是哲学话语，是唯物主义与唯心主义长期论战的焦点，是哲学家的事，不是艺术家妄加议论的。但是随着中国艺术的发展，我们又确实面临一些新问题、新概念、新课题。无论我们从事艺术创作还是艺术教育都不得不面对 详细

　　记得有次和一位远道而来的朋友去尹俊的工作室，见满墙挂着他的作品。从工作室出来这位朋友对我说，一进屋仿佛听到小孩不同的哭声，我看了他一眼没有说话，也许这正是一种真实的直觉吧！而视觉的一种刺激给予人的并非只是眼球的满足，而绘画作品也是可以用来聆听的吧！ 　　《泣》系列是尹俊来到北京后寻找完成的具有当 详细

　　矿区在凝重的夜色中发出寒冷的光。那些具有原始技术特征的工业设施，简陋、粗笨甚至狰狞。夜竟然也不能将它们丑陋的面孔掩盖，或者，是摄影者吴旗故意将这些造型怪异、歪七扭八的钢筋水泥突现出来。总之，吴旗的影像向我们展现了一个阴郁、冷酷而沉重的矿区景观。 　　时间在这里好像是停滞的，早期工业文明的面貌恍 详细

　　一、 年轻的女孩 　　马佳伟生在80年代，但她有着自己对生活和艺术的理解，这与她的学习积累有关，也与她勇于尝试新颖的想法有关。她先后在美院附中、中央美院学习，她不是仅仅练就自己的基本功，而是对这些反反复复的实物写生保持了警惕，生怕它们坏了自己的感觉。她总是细心地体会那些生活中的一景一物。她看到 详细

　　即将在佩斯北京开幕展上呈现的“遭遇”展是基于北京这一特殊文化城市和这一特殊时刻的思考。在近20年来中国当代艺术及中国当代艺术市场急速发展的情况下，中国艺术在压抑了一个相当长的阶段后取得了举世瞩目的成就。中国近30年的高速经济增长重新把5千年文化和历史焕发到今天的世界文化平台上，中国以及中国文 详细