近日，一则“杜尚作品首次在国内展出”的消息不胫而走，各大媒体纷纷在醒目的位置上做了链接或转载。细心者会发现，原来所谓的“杜尚作品展”，杜尚的原作却只有一件，名为《The Box in a Valise》，其背后的真正用意实际在于作陪的包括黄永砯、吴山专、王鲁炎等十五位国内当代艺术家的作品。事 详细

　　2012年，艺术品拍卖市场相比2011年出现大幅度下滑，已经成为事实。曾经令无数人兴奋的“亿元天价”已寥寥无几。在面对艺术市场崩盘说时，我们不能简单地把问题归结为经济大势不好、查税的影响等，而忽略了市场的整体平衡与机制的建设。艺术市场是一个理性建设的社会结构，它本身有自己的五脏六腑，即使外部经 详细

　　现在中国当代艺术市场的主体是拍卖行、画廊、投资人(包括炒家)、收藏家、策展人，而大部分的艺术家相对来说处于外围，也就是说市场的建构者是前面那些人，资源、话语权自然就掌握在他们手里，而艺术家只是顺应着这个系统生产作品。艺术家与他人的合作也就常常处于被动的状态，而艺术家的创作自由也就必然大打折扣，这也 详细

　　19世纪以前，纯美术和工艺美术二者在生产模式上的区别并不明显，其受众基本上是上层人士或有一定经济基础的人。随着人类科学技术的发展，工业化进程的加快，资本主义制度的发展，工艺美术不得不从凝聚精神性的手工产品走向机器化大生产的“冷漠商品”。虽然历经工艺美术运动、新艺术运动等多起反对工业化的思 详细

　　当代艺术是在交流、互动的过程中建立起的新的实践方式。面对中国的特殊语境，目前最棘手的是如何让当代艺术走向更广的社会，进而对社会产生作用。无疑，展览是必要的方式。那么，把展览做大、做出去就是一种很好的选择，至少不是错事。 　　第55届威尼斯双年展进入倒计时了，长期以来我们都对此十分关心，尤其是本届。 详细

　　艺术的本土性特征在艺术理论和创作中是经常绕不过去的话题，在号称具有五千年文明的中国尤其备受强调。如果把某些因为地理、气候、资源等自然特征形成的文化景观作为特色倒是可以以世界的多元现象为理由去肯定，但把某些因为政治、宗教、风俗等特征而形成的人与人的关系，以及由此形成的某些心理习惯作为特有而不变的私 详细

　　在吴味的《艺术批评的终极依据》的演讲中，有一句话让很多艺术家受不了——“没有伟大的艺术，也可能有伟大的艺术批评”。艺术家们会问，没有我们的艺术，哪里来的艺术批评，但是，艺术批评有对作品的批评，有对艺术批评的批评，有对理论概念的批评，还有艺术学科与其它学科之间的交锋，我们现在的 详细

　　最近看到一篇评论某某作品的文章，突然实在不敢恭维这样子的写法了。因为写得内容与画得内容是浑身不搭界的，甚至画面与其画者想表达出来的思想与境界也是不搭界的，然而就这些又浑又浊的东西混合在了一起，自然还是有人去赞美的。当然他们不知道美在什么地方，或者丑在什么地方，或者就顺着自己感性的心情说了算的，那 详细

　　点评《意派论》（四）——“极少主义”只有“物”与“剧场”而没有“人”吗？ 　　高名潞在《意派论》的第一章《“意派”不是西方现代美学》中谈到极少主义，高名潞说： 　　实际上，格林伯格的这种不可还原的整体性已经为极少主义的理论埋下了伏笔。而 详细

　　完全对不上：张彦远的“理”、“识”、“形”与西方艺术的“抽象”、“观念”、“写实” 　　高名潞在《意派论》的第二章《意派不是再现的美学》第一节《“意派”的原理》中好像发现新大陆那样发现了西方艺术中的“抽象”、“观 详细