美术史研究的基本方法即是归纳法，也就是说美术史研究者的通常做法是通过由部分到全体、由特例到通例的推理过程，而体现出从个体到一般概念的提升。因此，当美术史研究者面对当代艺术现象或当代艺术家的创作之时，他们也会习惯性地采取归纳的方法，力图得出某种普适性的结论。 　　事实是在针对当代艺术的实际工作中 详细

　　20世纪以来关于中国画如何变革出新始终是中国美术界关注的核心课题之一，而在中国画创作之一部——花鸟画的领域，似乎面临着更多的困难与挑战。 　　虽然在表现时风新趣方面，花鸟画目前的创作指向与人物、山水并无二致，但从具体的表现主题与表现手法而言，花鸟画大多又不类人物、山水般能够直接描写社会生活、 详细

　　随着全球艺术及其市场的迅猛发展，形形色色的艺术赞助项目越来越多。而艺术赞助的来源除了身价巨万的私人之外，更大的力量则来自于企业。企业积极致力于此领域的发展，究其原因除了利润增加、剩余资金较多之外，还在于投资艺术既可以提升企业形象、锻造企业文化、提升企业品牌，又可以基于艺术赞助的具体策略最终甚至形 详细

　　只有在艺术触犯了道德戒律的时候，才会出现道德底线的问题。这个问题的提出首先就是假定艺术在道德的边界内是自由的，因为艺术的本质是自由的，但是这种自由不是无限的，是道德给予它的自由，一旦艺术偏离了道德的轨道，艺术就会成为道德的敌人而被驱逐。艺术作为道德的仆人，不管是在宗教还是在政治的幌子下，从来不被 详细

　　什么是中国当代艺术？这是一个千人千面、几乎没有固定答案的问题。它所关涉的艺术现代性与当代性，是折磨所有批评家与艺术家的复杂难题。于是，就像一度有很多人回避对于艺术的本质、美的本质的探究一样，中国当代艺术的实践者和批评家们几乎不约而同地回避了对于中国当代艺术标准的讨论，而致力于“埋头苦干”的实验。 详细

　　米兰·昆德拉1990年在他的小说《不朽》中曾经谈到了当一个人生活在与他的才华不相适应的时代，他会去做什么？比如，在今天这个时代，哥伦布会成为航运公司的总管吗？莎士比亚会替好莱坞写剧本吗？毕加索会去画动漫吗？等等。昆德拉的这种设问其实正好反映当代人所面临的种种困惑：即如何确定自己在当代社会中的身份。其 详细

　　所谓80年代西方绘画中传统的复归，是相对而言的，是有着深刻的文化和艺术史背景的。英国当代艺术史家贡布里希认为，20世纪西方现代艺术的最主要特征就在于它的实验性，就绘画而言，则是多方位、多层次地试验各种新观念、技法、材料运用的可能性。20世纪一个又一个艺术运动和流派的相继出现，探讨和尝试诸如绘画的纯形式 详细

　　自去年开始中国当代艺术便成为拍卖市场增长最惊人的板块之一，前期被市场忽略的当代艺术作品呈现出一种风景这边独好的态势。不断攀升的价格说明了买家投资收藏取向的悄然变化。 　　 　　好时光拍卖会油画部分隆重推出一批深受买家喜爱并多次入选全国美展的当今画坛新星的佳作，包括：全国美协评委张冬峰、北京画院一 详细

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　　1月9日“2007 中国摄影投资点藏年会”称是中国摄影界、投资界、收藏界的一次盛会，但到了现场，感觉主角其实只有一个：资本。主办方影像国际集团为美资控股机构，2006年下半年成立，其联合投资人包括IDG(美国国际数据集团)、SIG(美国海纳投资基金)这样全球著名的风险投资商。这是海外风险基金第一次投入收藏领域， 详细