没有缘由，没有主题。 　　偶然地、自发的、好玩的。 　　一两个人动议，两三个人附和，四五个人风闻，最后八个人参与。 　　“八”，一个吉利的数字。 　　五个人居住在成都，另三个来自北京、南京、广州。 　　都是艺术女人，且多为好朋友，五月里相聚在成都，难以不为的诱惑。 　　于是一个叫做《 详细

　　最近很多国际媒体的艺术版都对当代中国艺术热的现象进行了报道和评论，这当中既有积极的评价也有负面的批评。在负面的报道中有很大的一部分看法集中在中国当代艺术的迅速商业化以及艺术界存在的对以市场为导向的艺术风格的追逐和投机行为，指出对于中国文化符号和意识形态情结的策略运用是为了迎合西方对于中国的历史和 详细

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　　滕菲是一个早已经熟悉的名字。 　　前述：在3818库“韵空间”有缘碰见“滕菲首饰艺术展”，那个画廊诚恳的女孩看见我，心生感动地仔细看展览，希望我能写一些与滕菲相关的文字。 　　恰好年初，看了一个与中央美术学院抽象艺术展相关的展览，遇见了谭平——滕菲的丈夫。而此展览，才真正搞清楚，为我所倾慕的两 详细

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　　在当代中国，做精彩的当代艺术谈何容易。 　　背负着伟大而沉重的艺术传统，怀揣着创新的信念与使命，在继承与借鉴之间顾盼，在旧文人情怀和新文化理念之间徘徊。当代的中国艺术家一旦立志寻找一种称得上独特的“言语”方式，就必须具备格外的勇气、才华、力量、积淀和对艺术的情结。 　　任何时代新生艺术的成长 详细

　　一 美术批评面临的失语危机 　　（一） 从兴盛走向衰落的美术批评 　　和近年中国当代美术创作的发展相比，美术批评则显得非常的滞后，甚至面临失语的危机。造成这种局面的原因是多方面的：由于中国没有职业的批评家、没有完善的美术批评机制，所以批评很难保持自身的独立性和系统性；同时，由于缺乏前沿的批评理 详细

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　　渠岩的新作《权力空间》最初是由这样几张照片组成--拥有公权的办公室及其摆放的豪华办公桌椅，本来这些办公桌椅都是人们见怪不怪的东西，但经过渠岩的镜头聚焦后，就形成了一个问题情境，这些豪华的办公室及其桌椅与行政权力之间的暧昧关系，这是一个公权私有化的场所，豪华的办公桌椅只是一个透视公权的代码。然后为了 详细

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