杨劲松用中国传统的宣纸、水墨、拼贴，以及现成材料等媒材和方式绘制的抽象表现性水墨画，这些作品就像一组紧张而混沌的现实生存痕迹，有着令人陌生、疏远的抽象符号，又有着让人熟悉、共鸣的感应氛围，使人既想回避，但又无法不驻足。画家似乎微妙地把握了一种特殊的表达方式，因此，也给生存在现实的观者带来了难以磨 详细

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　　网络时代，艺术仍然会以多种形式出现。艺术家、批评家的观点会有多样选择。高科技给人类生活广泛而深刻的影响。进入网络时代之后，艺术创造、艺术展示、艺术市场、艺术欣赏以及艺术家与社会的关系，都将发生相应的变化。新的媒介、语言和手段，是对传统媒介、语言和手段的重要补充，在某些方面则是重要的更新。无视高科 详细

　　目前国际上已经出现了有规模、有实力的藏家和机构参与到新媒体艺术的收藏中，但这种艺术的存在方式、技术条件和播放方式等对于私人收藏来说还不成熟，导致了国内收藏家的望而却步。 　　因此，对于有意进入新媒体艺术的藏家来说，在了解究竟应当如何进行新媒体艺术收藏的同时，更需要知晓国际上收藏新媒体艺术的通常 详细

　　在前卫艺术与现代主义的分界线上，波依斯与安迪-沃霍尔是齐头并进的人物，艺术史就是习惯于将他们两人作为前卫艺术的上线并用于区分什么是现代艺术，什么是前卫艺术，但是在前卫艺术领域他们两人的身份又是不相同的—波依斯是彻底施展了历史前卫艺术魅力，而安迪-沃霍尔开启了后前卫艺术的方向，所以到了哈贝马斯式的现 详细

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　　《杂烩川美》是继《从西南出发》和《四川画派》展之后又一个体现“川系”创作的大型展览，和前两个展览比，这个展览是彻底的川美作品，作者基本上是所谓“80后”一代，包括本科生和研究生。不论对这个展览说话还是说坏，对展出的作品是褒还是贬，都是在说川美，而轮不到其他美院，因为其他院校拿不出能够撑起这么大个展 详细

　　一 　　“视觉文化”是当代学术界的一个新领域，也是今日高等教育中的一门新学科。无论在西方还是中国，视觉文化都是时下的显学，它研究以视觉方式为传播媒介的文化现象，包括静止的视觉图像，如绘画、雕塑、摄影等，以及动态的视觉图像，如电影、电视、新媒体等。视觉文化研究的基本理论，主要来自文化研究、人类学研 详细