弘历古装行乐图 局部 故宫博物院藏 　　1978年10月，从北京阜成门内大街妙应寺白塔塔刹(天宫)中，发现了一批重要佛教文物，其中乾隆皇帝御笔的《般若波罗蜜多心经》(以下简称《心经》)是较为重要的一件。这件御笔《心经》连同其他出塔文物都是清乾隆十八年(1753)修塔时放入塔中的，具有重要的宗教、历史、艺术和科学 详细

　　清 朱耷 《涉事册》十开之一 34cm×27cm 荣宝斋藏 　　无论在中国传统哲学中还是传统美学中，有为与无为其实没有明确的好坏与等级，只是因为有与无的对立关系，人们容易将其对立起来。八大山人的绘画以其简练的语言和个性的面貌著称，这背后自然有深刻的思想因素，而我们往往只看到外部的个性，或者宏观认为与佛 详细

  　　看了几十年画，愈发觉得现在的画家大都太能画了。各种技术、风格、流派层出不穷，搞传统的、玩当代的都在施展各自本领拼命折腾，大家净想在这艺术的独木桥上挤到彼岸，创出一片独属自己的高地。也不知看了多少琳琅满目的画，越看越乏味、越看越无聊，总感觉这些作品缺失了什么。 　　直到有一天在网络上看到了 详细

　　之前参加一次在中央美院举办的全国高等院校花鸟画教学研讨会时，我曾提出当前花鸟画教学与创作存在两大误区：一是制作性与装饰性成为花鸟画创作的主流，作品的主题越来越缺少人文关怀;二是教学中出现陈陈相因、千人一面的现象，作品原创性元素越来越少。反观当下的工笔画，似乎也难逃出这两大共性。 　　究其原因，一方 详细

　　清 蒲华 岁寒三友图 　　64.2cm×132.2cm 1901 　　温州博物馆藏 　　纵观蒲华花卉画，其个人风格也明显有前后期的变化。在蒲华的艺术生涯中，早期花卉已很难见到，留存于世的多为一八六五年以后的作品，已属于艺术的成熟阶段和个人风格的老辣苍劲阶段。比较这两阶段风格，前者虽然创作手法上渐趋成熟，但其作 详细

　　老卖不过新，已成收藏圈一件很“时髦”的事，而玉器圈更是玩新玉的不碰古玉的，玩古玉的不碰新玉，很多刚入行的藏家都认为当代玉雕更符合现代审美，尤其玉雕艺术品刚进入艺术品投资市场，正在逐步建立其价值体系，价格有序攀升，属于理性升值，随着原料的紧缺、市场的扩大，玉雕大师的创作作品逐渐走入拍场并 详细

　　葫芦题材之绘画，在清代以降，隶属于花鸟画中蔬果一科。但在宋元明时期，则多附属于人物画中。举凡道释、高士或行乐图，多有葫芦作为配饰者。此时葫芦之功能，多为容器或法器，且均为画面之配角，不足以登上大雅之堂。但即便如此，亦可看出作为边缘画科的早期葫芦画嬗变历程。 　　明代画家中，以葫芦入画者，几乎均为 详细

　　钟表风格的变迁，也折射了时代与技术的进步和人们审美情趣的变化。到了启蒙运动时期，制表业的重心转为美学追求，制表商不但注重机芯，同样也致力于完善钟表的外在元素和装饰。表壳在各种工艺的雕琢下，极尽华美。机芯则整合在戒指或拐杖手柄之中。女式时计或挂于颈上，或别在腰间，熠熠生辉，宛如珠宝大师的杰作。表盘 详细

　　近日，在中拍协艺术品拍卖委员会2015年会上，与会者对艺术品拍卖企业怎样国际化的话题展开了热烈讨论。 　　拍卖企业国际化指的是什么?也许，拍卖企业的最终目标是力争走出国门，到海外国家或地区去拍卖，拍卖外国的艺术品，吸引欧美的收藏家、艺术品经纪人来竞买。 　　近几年，内地的嘉德、保利等多家拍卖公司在香港 详细

第56界威尼斯双年展 　　对于中国当代艺术家而言，威尼斯双年展一直是一个神话。这是因为威尼斯双年展，作为世界上最早的艺术双年展，自1893年举办第一届以来，伴随着西方现当代艺术运动的发展，历经一百多年的历史，早已经成为了世界最重要的艺术展示活动之一。而中国当代艺术，却是以西方现当代艺术为参照，发展出来的 详细