王新福先生这次在潍坊坊茨小镇举办的个人展览，看点很多，但我认为最为重要的有两个：一是，这次展览定名为“状态——王新福油画作品展”突出了一个艺术家在创作过程中最为看重的东西：状态;二是，这次展览是在中国艺术金融实践最为前沿的潍坊银行平台上举办，反映出艺术创作的前沿探索与先进金融服 详细

　　【导语】2015年7月正值第五届“侯登科纪实摄影奖”评选，也是侯登科纪实摄影奖举办的第十年。侯登科纪实摄影奖的宗旨是希望有学者、专家对于摄影家们的工作进行追踪与交流。但‘侯奖’从第二届由‘项目奖’变成了‘公益奖’，评委和参加的学者们都变成了志愿者，没有专家学者对 详细

　　如果你自诩为专业看展人士，那么在步入展厅时，想必焦虑往往是少不了的。你带着批判、怀疑、鼓励思考的心绪，死盯着眼前的作品脑海中浮现无限的问号：这是工艺品还是艺术品?强调“生活再现论”对艺术实践还有意义吗?这位艺术家是否是个文盲?艺术家是在迎合收藏家还是美术馆的趣味?又一个常规展览机制下的俗套 详细

　　当人们惯常性地把青年和实验划上等号的时候，我只能选择迟疑地站在远处。随着近些年阅历的增加，我甚至对究竟称呼什么样的人为“青年”，也渐渐变得不那么肯定。尤其在我们此刻身处的时代，当信息的藩篱被取消，知识的获取已然破除了时间性和空间性的限制以后，似乎年龄之间的界限在某种程度上消弭无形。 　 详细

海报 　　这个展览希望探讨战后亚洲现代艺术有关书写现代主义的重要实践。从1950年代日本书法表现主义的井上有一，1970年代韩裔日籍的物派潮流的代表李禹焕，以及1990年代中国的实验水墨的代表张羽，他们将中国艺术中的书写性转换为一种前所未有的现代主义新语言，这一实践可以说是战后亚洲现代主义的重要成就，但一直没 详细

　　(注：2015年7月14日下午2时许，粤东画坛耆宿王兰若先生仙逝，享年105岁。特将此文再次刊发以示悼念。) 　　我们在讨论一个广东画家是否能走得出去，在中国画坛是否能占据一席之地，有很多个考量的因素。比如，是否在主流美术圈任职，是否活跃于主流画坛，其作品是否为主流评论界和收藏界所广泛认同，其传承之业师或弟 详细

　　几年前我便开始观察到在京城的大大小小的艺术展览开幕式上，少不了的身影是批评家和策展人。每到开各种研讨会时(如果也可以叫研讨会的话)批评家大多是言之无物，发言主题不是玄之又玄云天雾地的空谈，便是纠结在自己和办展的艺术家的交情。以往偶尔一回国被拉去参加这样的研讨会时感到严格而论，很少有合格的讨论会，而 详细

　　王萌(著名策展人、艺术批评家，中国美术馆青年学者) 　　王牧羽《大河前横》 50×30  纸本水墨 2015 王牧羽《对话马远之洞庭风细》-70×100-纸本水墨-2015 王牧羽《对话马远之幻浪漂漂》-70×100-纸本水墨-2015 　　我将王牧羽自2012年10月以来的“云图”系列和2015年4月开始 详细

　　“实验艺术”变成时髦也不是一天两天的事，中国美协有实验艺术委员会，中央美院则举办过院校实验艺术交流节。 　　2002年的第一届广州三年展，主题是回顾“实验艺术十年”(1990-2000)，广东美术馆约我写“90年代以来的实验艺术”一文。1990年代当代艺术的创作和批评，其实都叫先锋艺术或 详细

文震亨（明代） 文震亨《长物志》 　　一.细读“几榻”卷 　　近些年，一个阐释明式家具的模式日益了强大，但凡要找点古代文献资料解读明式家具之美雅，几无例外，首先谈到的一定是文震亨《长物志》。也难怪，明崇祯时期刊出的《长物志》卷六“几榻”，共分二十小类，专议家具，通篇是雅俗之论， 详细