摄影师卢广和纪录片导演陈为军，是最早进入河南艾滋村进行拍摄的艺术家之一，他们用图像和视频揭示了艾滋村的骇人真相。但是，很少有人知道一位名叫Olivier Meys的比利时青年也在同一年进入艾滋村，拍摄完成了他的声音纪录片《发高烧》。

　　带着录音器材拍摄艾滋村

　　日前，受“马爹利·南都艺术沙龙”的邀请，Olivier Meys和他的工作伙伴、影评人张亚璇一同为广州观众放映了他们在奥运前后拍摄完成的新作《前门前》。Olivier Meys在谈及声音纪录片形式时说，面对影像，想象力会被束缚，而声音不会有这个问题。“更为重要的是录音机便宜，拍摄时，携带方便，不容易引起注意。”Olivier Meys称，正是因为选择了录音机，使得他的拍摄能尽可能地避免冲突，在艾滋村管制最严的时期，顺利地完成了拍摄。

　　Olivier Meys和张亚璇是继徐冰、欧宁之后的第三位做客“马爹利·南都艺术沙龙”的讲者。在位于天河区员村四横路红专厂艺术区的纯影社，他们放映了新作《前门前》，并就纪录片的问题与观众进行交流。

　　Olivier Meys是持续拍摄中国题材的艺术家，2005年开始定居北京。他曾先后完成了反映河南艾滋病患者状况的《发高烧》、记录一个三峡移民家庭父子两代的纪录片《去不息》和声音作品《猴年》，以及反映北京位于防空洞中的地下旅馆的声音纪录片《地下四季》。《发高烧》是他完成的第一部声音纪录片。

　　“中国是做纪录片比较有意思的国家，在短时间里，有那么多事情发生，这是纪录片导演不应该放弃的题材”，Olivier Meys说。尽管中国有不少人从事纪录片工作，但是，在中国还没有声音纪录片的传统，很多人忽略了更易于使用的录音笔，实际上，这也是很好的创作工具，纪录片工作者不应该总是被价格高昂的摄像设备所困扰。“声音纪录片中有音乐、现场声音、采访，尽管相对影像纪录片可以用的元素很少，但是，创作会很自由，没有影像的限制”。

　　在拍摄《发高烧》期间，OlivierMeys也曾考虑过拍电影，但是，想着漫长的申请、找制作公司以及高昂的耗费，就放弃了这个计划，“当我们想了解一个被信息封锁的河南，艾滋病的状况到底是怎样的，我们带着录音器材就去了，一边采访，一边翻译，这样及时的翻译很重要，可以让听众直接进入场景”。

　　Olivier Meys说，当时的录音过程非常恐怖，“我们在河南待了一个月，当地村民不知道病疫是怎么回事，只知道和卖血有关，羞于谈论这些，我们的拍摄也因为警察的干涉而被迫中止，幸运的是我们携带的是录音笔这样比较轻便、不易引起注意的工具，如果是摄影机的话，很有可能被没收。”完成拍摄后，他们写下一些文字，记录了自己在河南看到的、听到的事情，作为画外音一同播出，这部声音纪录片相继在比利时、法国、加拿大等国家电台播出，取得很大的反响。

　　客观记录就会是很棒的作品

　　在随后的《猴年》、《地下四季》中，Olivier Meys也继续沿用了声音纪录片的方式，《猴年》是关于三峡移民人士想去城市找工作的问题，而《地下四季》则直接关注他们进入城市后的生活。

　　在冷战时期，北京挖有很多防空洞，80年代就变成了地下旅馆，成为打工者居住的地方，《地下四季》的拍摄是在地下8米深的旅馆中进行。Olivier Meys在地下旅馆中与那些人交谈，“对我来说，声音的质感和氛围很重要，和图像、故事告诉你的是不一样的东西，《地下四季》会给人沉闷的感觉，里面出现的噪音，常常让谈话听不清楚，这不是技术问题，这就是地下旅馆的感觉”。

　　“在中国工作，我学到了很多东西”，Olivier Meys在当晚的演讲中称，急速发展的中国，在现实中正在发生的很多事情都很有戏剧性，你不需要去操控，很多变化都来得迅速、残酷，事情本身就是很好的叙述。Olivier Meys也坦陈，“在曾经一段时期的拍摄中，我感觉是在用西方人的眼光来拍摄纪录片，总是试图控制现场，重新组织场面，随时拍摄这些素材来建立故事，画面并不是一部摄像机完成的”，后来，这些被他发现是完全没必要的，客观记录就是一个很棒的作品。

　　张亚璇也认为，在发展、变革中的中国发生的故事，成为了纪录片拍摄的最佳资源，“除了西方导演拍摄的作品，他们提供了观看中国的新角度，提供了主流媒体之外的观点，实际上在国内，也有大批纪录片导演、独立电影制作人在用自己手中的机器，记录民间叙事，他们一直在工作，每一年都有新导演，都在做出有力量的作品。”