窑变菊瓣式扁壶，清雍正，高8.2cm，口径7cm，足径7cm。 　　壶扁形，通体菊瓣式，圈足，壶身一侧有短流，另一侧为半环形曲柄。通体施钧釉，外底有八处支钉烧痕，底印阴文“雍正年制”四字篆书款。 　　窑变釉是清雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，以铜红釉为主，还含有其它多种金属元素，经过氧化还原，呈现出美 详细

　　制作炉鼎彝器，是云南斑铜善于表现的一大类题材，充分表现出云南斑铜作为铜制工艺美术品的独特艺术魅力。这些作品的器形皆来自于传统，有相当一部分还是直接从青铜器中汲取设计元素，虽然在传统的基础上于某些细节处进行了容易为现代审美所接受的改进，但是仍保持着十足的中国传统文化神韵。 　　虽然中国铜制工艺历来 详细

　　饰容打扮是人类的天性，我们的祖先最初以水为镜，至金属出现后始以青铜铸镜，从目前考古发现看，我国最早的铜镜来自于四千多年前的新石器时代齐家文化。战国、两汉时期，铜镜获得了巨大发展，唐代达到高峰，宋以后逐渐转衰。直至明清时代玻璃镜出现，铜镜才开始缓缓退出历史舞台，在民国初年还仍有生产。可以说，铜镜是 详细

　　扬州铜镜自隋代以来便成为贡品。唐代扬州成为全国主要的铜器制作中心，继续承当贡镜的制作义务。在出名的长安广运潭水上博览会上，船上的妇女齐声高唱“潭里车船闹，扬州铜器多”，可见扬州铜器的影响。《新唐书·地理志》中载：“扬州广陵郡士贡金银铜器、青铜镜……”那么，扬 详细

　　一提到古币，恐怕许多人都会联想到中国古代社会用于市场交易而铸造的铜钱。在收藏品市场上，铜钱不仅充当着不同朝代商品流通的媒介工具，而且还能在一定的程度上反映不同社会的历史形态，这种价值是其它收藏品难以比拟的，也具有明显的朝代更迭印记。明朝万历年间，在仿制嘉靖钱制的基础上，铸造了许多万历通宝。这些 详细

　　嘉德2012年春拍亮相的“明嘉靖五彩鱼藻纹大罐”，堪称嘉靖官窑中杰出的代表，同类器物存世总量不过10例，且多为世界顶级博物馆收藏，如北京故宫(微博)博物院、国家博物馆(微博)、上海博物馆、美国旧金山亚洲艺术馆等。罐腹所绘鱼藻纹朴拙华美，看似池塘小景，实则意蕴无穷，是继元青花鱼藻纹大罐之后的又一 详细

　　古代铜器在藏市中日渐火热，藏友通常判定铜器依靠铜锈。那么，在仿冒技术越来越高的今天，仅凭生锈就能确定铜器有价值吗? 　　铜器上历史的积淀在业内被称为“包浆”。多数经历一定时间的古董都会形成一层“包浆”，而且时间越久“包浆”越明显。所以选择铜器看“锈”并没有错 详细

　　莫要盲信所谓的高手、专家，就我对目前专家群体的了解，基本都脱离市场，仿件接触少，实战水平并不高。 　　不要一上来就死啃书本，一是现实中像书本里那些馆藏的玉器并不多，二来书本里的拍摄角度、光线不同，与实物会有差异，直接拿着书本去对比手上的玉器，多数时候会误入歧途。学习最快捷的方法还是能大量上手老玉 详细

　　如今，玻璃经常被仿制成和田玉、翡翠、红宝石、蓝宝石等等，有的肉眼根本分辨不出来。如果当做工艺品，这不失为一种装饰替代品不错的选择，但是一旦被不法商家所利用，冒充珠宝玉石进行同等价位销售，那就是十分恶劣的一件事情，因为从材质上、稀有程度等方面，玻璃的价格是远远不能与其他宝石所匹敌的。 　　经常接触 详细

　　钠长石，又称“水沫玉”，有人认为水沫玉是狭义翡翠的一个变种，是翡翠的邻居。这是一个错误的概念，它与翡翠共生不假，但绝对是两个不同的矿物，钠长石玉是长石簇而翡翠是辉石簇，这两类无论从矿物成分及物化结构都是毫无关系的。但作为一个玉石品种也是非常难得，还是具有一定的收藏价值的。 　　水沫玉是 详细