铁锈花 　　瓷器的一种彩绘装饰。制作技法是：在施好黑釉的坯体上用含氧仙铁的斑花石作着色剂绘纹饰，在高温烧造过程中铁晶体呈现出斑斓的铁锈红色。铁锈花是北方磁州窑系宋、金、元时期特有的工艺。清代雍正、乾隆时期，景德镇御窑厂也生产黑釉铁锈花瓷器。清代寂园叟的《陶雅》中有“紫黑色釉，满现星点，灿烂发 详细

　　梅子青釉 　　梅子青釉是龙泉青瓷的一种釉色，创烧于南宋时期。其釉色浓翠莹润，恰似青梅色泽，故名梅子青。烧制梅子青釉对瓷胎的白度要求较高。釉料采用在高温下不易流动的石灰碱釉，以便于数次施釉以增加釉层的厚度。在1250℃-1280℃之问的高温和较强的还原气氛下烧造，釉面的玻璃化程度高、光泽强、略透明，釉质莹润 详细

　　影青釉 　　釉料中含铁低于1%，在1200℃左右的高温还原焰中烧成，白度达70%。其胎质坚密洁白、胎骨轻薄，釉色晶莹透亮，介于青、白二色之间，即青中有白、白中泛青，故称“青白”。影青釉是“青白釉，，的俗称。“影青”一词，较早见于文献记载的是成书于1906-1911年问寂园叟的《陶雅》一书。 详细

　　缥色 　　缥原为一种淡青色的帛。所谓“缥色”，就是指青瓷如缥的釉色。瓯瓷的釉色就是缥色。其色淡青，在淡灰绿色中，青的成分较多。但由于火候不一，釉色也不太一致，有深灰绿、青绿、黄绿，甚至还有灰色和带烟焖暗红色。 　　仿龙泉釉 　　青釉品种之一。明初永乐仿烧的龙泉釉，釉色青中闪绿，釉质肥厚 详细

　　清康熙年间创制的一种釉下三彩(红、蓝、青三色)，又称釉里三彩，其中的红和蓝分别利用了铜红色料和钴料着色，青为用氧化铁着色的豆青。三种颜色相互搭配，使釉下色彩更加丰富。 　　釉下五彩也是在青花和釉里红的基础上发展起来的，1907年至1908年，湖南瓷业学堂研制出草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红等多种釉下颜料。 详细

　　一是编造故事，吸引好奇心较重的藏家。收藏圈自古就有“七分故事三分宝、扒开故事仔细找”的说法，意思是说藏品无论真假，每件宝贝都附加着一个故事——真品身上的故事，叙述的自然是宝贝的出身、来历和传承;赝品只能依靠捕风捉影来胡编乱造。事实上，这种手段行家称为障眼法，其目的不单纯为了吸引 详细

　　青花瓷器初见于唐，成熟于元，清康熙年间发展到顶峰，且形成众多衍生品种，如：哥窑青瓷、素面青花、青花五彩、金丝铁线青花等。 　　青花瓷白地青花，色彩简洁、明快大方，且历史悠久，历来为瓷器收藏爱好者所看好。面对庞大的国际化收藏需求，由于存世稀少，元青花的市场收藏价值持续上升。屈指可数的元青花大罐只能 详细

　　广彩也称“广州织金彩瓷”是在五彩、珐琅彩和粉彩的基础上发展起来的一种特殊彩瓷品种，它以“绚烂华丽、金壁辉煌”闻名于世，不仅有我国传统彩绘艺术的风格，又吸收了欧美的艺术精华，可说是中西文化交流的结晶。300多年来一直是我国外销瓷器的主要商品之一，堪称中国陶瓷百花园中的一枝瑰丽花朵。 详细

　　作为文玩收藏中的“小器”，笔筒的市场行情却始终被人看好。收藏专业人士表示，在如今的收藏市场上，笔筒人气很旺，升值空间也很大。 　　值得注意的是，笔筒的收藏价值主要取决于材质、工艺与文化含量等。不同材质的笔筒，对藏家来说意义也不同。一般来说，陶瓷笔筒制作工艺讲究，但市场上赝品多、价格贵;竹 详细

　　我国古陶瓷鉴定虽然宋明就兴盛，但只有少数文人学者业余爱好此道。鉴定成就也十分有限，几乎无专著刊行，多见于文人笔记小说中。真正兴起鉴定之业，是明末清初之时。因古玩行业兴盛，大批古董要买进卖出，鉴定器物之真伪使关系到古玩行中人的荣誉，乃至生家性命。(如1936年，72岁的老古玩商人沈古甫，因花10万元买了几件 详细