对于书评这一文体，沈从文先生自己曾做过这样一个解释：“说来简单，做来苦难，最不讨好，又最容易发生私人恩怨;最宜公平，却又容许相当偏见存在;最需要避免私人爱憎和人事拘牵;却又似乎不能不受私人爱憎和人事拘牵;本身无永久价值，然而间接又最有影响……”以至于他说“给人的印象总不太好 详细

　　博物馆“空心化”是博物馆基础业务落后于博物馆基础设施建设及社会服务的状况，是博物馆发展不平衡的表现。具体表现为博物馆收藏单一化，即博物馆收藏仍以文物为主，缺乏反映知识建构、区域发展、民众生活的系统收藏。 　　博物馆基础性业务活动后继乏力，长此以往，其对博物馆社会形象、发展战略、社会公信 详细

　　当越来越多的商业资本和民营机构介入艺术展览行业时，不仅与美术馆构成了某种竞争，彼此之间也各出奇招，争夺着各自不同的市场份额。其实，参观艺术展览是一种文化消费，而文化消费是分层次的，不同消费层次的观众对艺术展览的心理诉求和审美期待不同。因此，无论是公立的美术馆还是民营美术馆，抑或是商业机构，只要定 详细

　　今后的展览策划，究竟是怎样的情形?借用一个流行词“众筹”也许可以用来描述未来动向之一。展览构成的主要元素，无外乎作品、场地和观众。在艺术家、展览机构的资源组合中，这种“众筹”的倾向越来越明显。这个前提下的展览策划，至少有三种格式： 　　一是“公益型”的“众筹&rdq 详细

　　何以复兴，就是衰落后再兴盛起来，多指民族与文艺。近年来，上至国家层面下至社会各方力量都积极在做这件事情，那就是复兴我们的中国画，由此可见，为了实现这一目标，各种有关于中国画的展览或者研讨会频繁，或是某种课题和方案问世，对民族文化艺术复兴提出了新的理念、概念、思路与主张，形成了一股热潮。 　　复兴 详细

　　此刻，我们站在丝绸之路的东方起点——西安大唐西市东北“十字街”遗址上，眼见为实的是关于“丝绸之路”中“路”的物质实存，而非抽象的文化记忆。这片盛唐时期的路面，路基填石子后经夯打极为坚硬，路面为16-18米，顺城车马道为14米，在路面上车辙交错密集，宽度约为1.3米， 详细

　　2012年10月在韩国光州举行的双年展，其中提到目前全球有超过200个艺术双年展，亚洲举办的双年展数量激增。我们需要重新考虑双年展的模式，它们正在经历寻找自身身份定位的阶段。它们倾向于逃离全球运作的艺术市场以及商业化的评判标准带来的压力。亚洲举办的双年展已经出现了这样的先例，着眼于本地区而非全球，不仅包括 详细

　　当代艺术是一个颇为立体的艺术门类。它不仅提供艺术想象的空间，也提供理论思考的维度。更重要的是，它突破形式本身的约定俗成，让想象力发挥到极限，把艺术的触角伸向了历史和社会。或许因为当代艺术的这种特性，使得它可以而且需要把艺术门类之外的精神生产也纳入进来。近年来人文、社会科学学者与当代艺术的结盟，特 详细

　　美术报：近20年来，亚洲的双年展、三年展风起云涌，是什么力量在推动?与世界性的双年展相比，我们自身的特色在哪? 　　张晴：威尼斯双年展开始于1895年，走到现在仅仅是一种象征，当然它云集了世界各地的优秀艺术家和策展人，是最好的交流平台。 　　近20年以来，我们自己的双年展、三年展发展起来且各具特点，这和亚 详细

　　亚洲双年展，作为一个艺术探索的主题，尤其凸现了当代艺术潜在的可能性。由于现实的国际局势的调整和经济格局的变化，亚洲作为一个相对独立的区域，如果说在现实格局中已经得到了确认，知识与思想的认知，即“知域”却并未同时并进。亚洲作为一个话题，尽管近年来在学界方兴未艾，它的轮廓、内涵、表象与原理 详细