东阳博物馆藏 歌山窑瓷 　　东阳歌山窑是婺州窑青瓷的重要产区，为婺州窑之上品。歌山窑创建于初唐，当时主要烧制玉璧足碗。到五代，产品有碗、盘、粉盒、执壶等，其代表作为高足花口碗(见图)。碗的做法是仿唐代金银器造型，上海博物馆镇馆宝贝之一的海棠式碗，就是东阳歌山窑的产品。 　　那为什么歌山窑能烧 详细

　　 　　南宋至明代早期是龙泉窑发展史上的鼎盛时期。尤其是元代，虽然较之南宋龙泉瓷器在烧造质量上有所下滑，但由于元代统治者继续奉行积极地对外贸易政策，为满足外销的需要，元代龙泉在继承南宋龙泉烧造基础上生产规模不断扩大，元代龙泉窑址和产品的数量都达到前所未有的程度。如江苏太仓樊村泾元代遗址中，出土以 详细

　　 　　在民国时期的画坛，国画大师申石伽的竹与齐白石的虾齐名，有“竹王”的美誉。 　　申石伽(1906—2001)，浙江杭州人，别署西泠石伽，出生于书画世家，室名“六步诗楼”。申石伽传统功力深厚，艺术个性鲜明，擅长山水、梅竹和书法，所作墨竹与朱竹疏朗秀逸，能表现出风、雨、晴、雪的多 详细

　　 　　在我国传统的岁时节令中，中秋可以说是一个与月亮密不可分的节日。早在一千余年前的中唐时期，诗人王建于农历八月十五中秋之夜翘首望月，留下了“中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?”的诗句。月如水，桂花湿，别离思聚，感秋怀人，相思缕缕，意念翩翩。作者借景抒怀， 详细

　　 　　清代粉彩无量寿佛造像(见图)，高32、宽22厘米。 　　佛像头戴五叶花冠，发髻高耸呈塔状，正面佩戴化佛像，缯带呈C形飘拂于耳际。佛面相方圆，宽额广际，细眉垂目，鼻高耳阔，嘴角内敛，神态安详。宽肩，身姿丰腴曼妙。肩搭披肩，胸前饰双重璎珞项链，施彩仿红珊瑚、蓝宝石诸色珍宝，生动逼真，腰部束裙，衣褶 详细

　　 　　图1 清代硬木嵌翠花纹把镜　　 　　图2 清代铜镀金把镜 　　古时女子最喜欢春夏两季，可以出门踏青郊游，进行户外活动。但天热人出汗，很容易把妆容糊掉，爱美的女性都会随身携带脂粉腮红，可以随时补妆，修饰容貌，于是就会用到把镜。造型精巧、美观实用的把镜，与脂粉的香气浑融一体，是古时极为时尚的女 详细

　　 　　笔筒，为历代文人雅士在画案书桌上摆放的文玩中必不可缺少之物，由于其精巧美观，古朴典雅，因此一直为藏家所钟爱。 　　本文要介绍的这件清代粉彩人物图瓷笔筒(见图)，就颇具特色。笔筒呈圆形，圆口沿，玉璧底，通高12厘米，直径11.5厘米。 　　笔筒腹部所绘是一组以尊师重教为题材的人物画。画面上，一株高 详细

　　 　　近日，笔者从一位瓷友手中，见到一块清光绪年的青花瓷片(见图)。瓷友给我讲述：这叫“东方朔偷桃”，画面表现东方朔从西王母桃园偷桃后疾走之状，人物的胡须和飘曳的衣裾，显示疾走之状态。东方朔肩扛手持偷摘的蟠桃，回首环顾面露窃喜，其偷桃得手的得意之情，又担心被仙吏发现的微妙的心理，被刻画 详细

　　 　　罐高18厘米。此罐为安徽艺海2004年春第484号拍品，成交价1.7万元。取得这个价位，就人们通常概念中的粥罐而言，价格不低。然而，与同时期的康熙笔筒或笔海作比较，此价位委屈了粥罐。理由有三： 　　一是“粥罐”与“做官”同音，故被明末与清初文人视作书房中的尤物，它来到这世上，原本 详细

　　 　　酱釉盖罐　　 　　白釉刻花双鱼纹碗 　　宋代的五大名窑唯独定窑是个案，其余都是青瓷。它是深受唐代“南青北白”之“北白”邢窑的影响，完全沿袭了邢窑的制作工艺。因此，晚期的邢窑与早期的定窑，一般是蛮难区分的，交汇的时期主要是在晚唐至五代。 　　定窑以生产白瓷为主，兼烧酱 详细