青花瓷是清代德化窑中数量最多、最具有代表性的产品。它是一种釉下彩绘，含氧化钴的矿石作为颜料，在瓷器的生胎上直接描绘图案纹饰，再施以透明釉，入窑在高温下一次烧成。因釉下的钴料在高温下烧成后呈蓝色，习惯上称为“青花”。由于淘洗不精，色调青中泛黑、泛灰，且略有晕散，但色调浓重，描绘的 详细

　　 　　官窑为宋代五大名窑之一，有北宋官窑、南宋官窑之分。宋顾文荐《负喧杂录》记“宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑”。据此可知，北宋后期在汴京(今河南开封)设立官窑，现称“汴京官窑”，亦称“北宋官窑”，具体窑址至今尚未发现。宋高宗南渡后，在临安(今杭州)另立新窑，为南宋官 详细

　　 　　赵匡胤杯酒释兵权，为国家精神定下一个温情的调子，宋人的精神性格趋于内向、软化。宋代也是一个充满神异色彩的朝代，上自帝王下至百姓，对神仙、巫觋、先兆无不崇信，天地山川、家家户户，无处无神。有神必有香火，香炉自是家家必备的器物。文人雅士把焚香与烹茶、插花、挂画并列为四艺，香炉成了他们生活中重 详细

　　 　　早期的紫砂壶以提梁壶居多，因为早期紫砂壶并非用来泡茶，而是煮水用具。有了提梁，无论架于火上煮水，还是坐在炉上煮水，提取拿放都很方便。宜兴羊角山宋代窑址出土有紫砂提梁壶残件，南京博物馆所藏目前有明确纪年的最早的紫砂壶也是提梁壶。相传明代的紫砂四大家之一赵良最擅长制作紫砂提梁壶，然而实物难觅 详细

　　 　　匏瓜壶壶身铭文：饮之吉，匏瓜无匹。 　　匏瓜，一作瓠瓜，《群芳谱》：“瓠子江南名扁蒲”。按葫卢类之普通者有以下数种：果实细长椭圆者曰瓠，扁圆者曰匏。匏之有短柄大腹者曰葫，葫之两端大而腰细者曰蒲卢。 　　匹，配也。 　　匏瓜壶典故： 　　清朝官制，部分官员的家眷是不能带在身边的， 详细

　　 　　盏，通常指用于喝茶的碗杯类茶具。盏托是指放置茶盏的托盘。盏托多呈圆形，中间有作为承托的凸起的托圈，即托口。瓷盏托始见于东晋，南北朝开始流行，唐以后随着饮茶之风盛行，盏托推陈出新，有的口沿卷曲作荷叶状，颇为精美。明代托口微鼓，也有船形盏托，称“茶舟”、“茶船”。清代盏托 详细

　　 　　红陶兽形壶 　　山东泰安，古老的大汶河静静流过，涟漪层层见证着时光的穿梭、岁月的更迭。山东博物馆镇馆之宝“红陶兽形壶”，就是1959年在这里出土的，迄今已有大约6000年的历史。壶高21.6厘米，夹砂红陶质，模拟猪的样子，造型凝练，意态传神，憨朴可爱。 　　“红陶兽形壶”是大汶口 详细

　　 　　这件乾隆青花釉里红喜鹊登梅纹大盘(见图)，口径27.7厘米;盘面上画有四只喜鹊和几枝梅花，构图疏朗，喜鹊体形浑圆俊俏，各具姿态;梅干枝条笔直干脆，浓淡相间，梅花勾笔描线用笔勾勒，花心内点染釉里红;梅枝为一笔点染画法，线条恣意纵横。整体绘图给人以清雅素淡之感，表现出民窑瓷器纹样装饰用笔敢于恣肆的特点 详细

　　 　　流落海外有一件康熙五彩潘安掷果盈车图纹凤尾尊。此器形体硕大，喇叭口的口径明显大于腹径和底径，颈部修长，鼓腹长腰，足底外撇，剪影优雅。绕腹一周绘潘安故事图，在瓶体鼓腹收腰处的曲面上错落有致地安排了十几个男女人物，不嫌拥挤，也无变形，画面处理非常得体。绘在鼓起的器腹上的妇女俯身在阑干上争相取 详细

　　成化瓷，可谓瓷如其人。正如耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》所说，明代永宣以后，瓷器的风格在正统、景泰、天顺近三十年中潜移默化，到成化年间景德镇御窑厂恢复烧造时，已经改变了永乐、宣德以来雄健豪放的风貌，形成其独特的特色。此时的瓷器造型玲珑秀气，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以 详细