以线条刻画出方形、圆形、菱形、花瓣形等形式的栏框，所谓“辟圈栏之法”，称作“开光”。古代建筑在开窗的影响下，陶瓷纹饰才有了这种借题发挥的艺术表现手法。古建筑的开窗，是与建筑本体应运而生，而开窗法在陶瓷上的显现，不知始于何时代。新石器时代的彩陶圈纹饰，即圈纹内的具有意味 详细

　　 　　越窑，是中国瓷器的发源地，自东汉晚期烧制出完全成熟的瓷器至北宋末年的衰落，历经千余年的盛衰演变与更替，烧造瓷器历史之久，是我国的一大名窑。 　　在漫长的烧制瓷器的历史中，越窑出现了两个鼎盛期，其一是在西晋时期，其二是在唐中后期至五代时期。特别是在西晋时期，越窑无论在造型、釉色、纹饰及烧造 详细

　　 　　墨彩与浅绛彩历来被认为是两种风马牛不相及的彩瓷品种。然而本人在最近购得的一件清雍正墨彩山水图盘中，发现两者有密切的相承相继的渊源关系。 　　该盘直径5.4厘米(见图1)，盘壁上下厚度一致，白釉肥润甜白，底足修整圆滑，呈泥鳅背状，上有淡淡的自然火石红;盘底有少许缩釉点细若针眼，深入胎骨;磕碰露胎处 详细

　　 　　原始瓷器的出现可以追溯到我国商、周时代。大家一致认为，原始瓷器属于瓷器生产的早期和低级阶段，它和东汉以后的成熟瓷器相比，烧成温度偏低，胎体比较高，釉层薄而且容易剥落，制作工艺比较原始。当我有幸看到这件战国早期极为罕见的原始青瓷双耳罐(见图)，它那优美的造型、极为工整的制作技艺、晶莹剔透如玉 详细

　　 　　笔者近来巧得一件瓦当陶模(见图)，它形制椭圆，背部平素、正面有阴雕变形的宝相如意花纹，质地细腻，属灰陶制作。模面光洁平滑，包浆自然，已缺一角;同一般常见的明清时期花边瓦当实物形状吻合，亦纹饰内容及尺寸且各有异同。模体厚5.3厘米、中宽15.6厘米、椭圆形长约23厘米，其边道与楞角圆润光滑，遗有使用过 详细

　　 　　 　　笔者收藏有一方青花瓷(见图)，该砚高4.5厘米，直径14.5厘米，由墨池、水槽等组成，腹部呈弧状，上口和足端各饰青花旋纹一圈，腹部绘青花缠枝菊一周，底书青花楷书“天顺年”三字款，该砚釉面灰暗，青花发色泛黑，绘画手法如明宣德时期技法，画工精细，胎质较粗松，在上口和足端露胎处红色火石 详细

　　 　　中国古墓前或墓内常置有怪兽像，原本是为了镇守死者灵魂而设置，后来逐渐把它提升到守护神的地位，具有驱逐镇服其他弱小恶灵的威力。有关镇墓兽的说法很多，主要有：避邪——避除虫蛇怪魅及对尸体或亡魂可能有危害的山神;《招魂》里的土伯;龙，或引魂升天之“龙”;山猫形怪兽;“兵主& 详细

　　 　　在我国陶瓷发展史上，寿州窑占有一定的地位，它是唐代烧造瓷器工业中比较重要的窑口之一，向以烧造黄釉瓷著称于世。关于寿州窑的产品，真正追溯其发展历史，应该说其创烧于南北朝的初期，兴盛于隋唐中期，衰落于晚期。早期是用还原气氛烧造出青瓷，釉色为青灰色，胎白质细，有微量的小砂点，到了唐代，开始改用 详细

　　 　　元代瓷器的造型特征总体厚重粗犷，质朴无华。普遍带有形大、胎厚、体重、现棱现角、附耳带座的风格，另外，元代兴起并最常见的器物，为高足、多系和附耳带座器物，如高足杯 又名马上杯、靶杯 、高足碗、高足转杯、带座炉、带座瓶、四系扁壶、安耳带系的多穆壶等等，这可能是为适应蒙古族席地而坐的风俗习惯，以 详细

　　 　　 　　福建武夷山是世界著名风景区，景区内有一处鲜为人知的宋代窑场遇林亭窑址，位于以九曲溪为中心的武夷山风景区北侧，宋时产“斗茶”佳器黑釉盏等。1998至2000年间经福建省考古队发掘出土了宋代金彩天目碗残片36件(片)，为传世的金彩天目找到了原产地。现已建棚保护，列为景区景点之一。经对 详细