1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。 　　2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。 　　3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。 　　4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有 详细

　　公道杯是杯式之一，又平心杯，始见于辽代缸瓦窑产品，元青花中也有，流行于明、清代。传世品中有杯作八角形的，杯中心塑一站立的人，人体内有空心柱，柱之顶底各有一孔，如酌酒与人体内的空心柱平，酒不能流入柱内，如注酒过满，侵至顶孔，流入柱内，同于虹吸原理，酒由下孔漏出，倒出杯中所有的酒才停止。因此酒宴中， 详细

　　釉是附着于陶瓷坯体表面的玻璃质薄层，有与玻璃相类似的某些物理与化学性质。以石英、长石、黏土等为原料，化学组成二氧化硅、氧化铝、氧化铁等。釉不仅使瓷器增加机械强度、介电强度，防止液体和气体的侵蚀，也是对瓷器进行美化的重要手段之一。 　　主要釉色 　　主要釉色有彩色釉、单色釉、石灰釉、青釉、天青釉、 详细

　　使用磨损痕迹的鉴定原理 　　古瓷器在使用和埋藏或流通过程中，会在表面留下痕迹。这种痕迹是在一个很漫长的过程中逐次形成的。因而真品古瓷的使用磨损痕迹是很自然的。新仿的瓷器，由于流通、使用时间很短，一般没有古瓷那种自然的使用磨损痕迹，即使在流通过程中产生少量的磨损痕迹，或者人为有意做出某些磨损使用痕 详细

　　开始接触陶瓷，便是绘制釉上新彩人物肖像。 　　自王琦以来至八、九十年代的肖像工艺水平日渐完善，由黑白到罩彩，及至纯西洋绘画技法的运用，像一道璀灿绚丽的彩虹，令世人瞩目、震惊，由此肖像界名家辈出，最有代表性的肖像大师便有：杨厚兴、章鉴、吴康、章文超、邱光、冯杰先生等，在瓷上肖像艺术领域都曾独领风骚 详细

　　由于工艺技术的改变和政治上的改朝换代并不是同步的，因此永乐和洪武晚期，以及部分宣德瓷器的区分比较困难，但从一般掌握的现象看，大致可列出下述几点： 　　1、此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。某些特殊器形可视为始于或盛行于永乐朝，如瓢形扁壶、抱月壶、大天球瓶、单 详细

　　断时代的要领是把握陶瓷的造型和釉色特征，根据造型和釉色可断定陶瓷的大概时代，如郎窑红釉，一望釉色便可断定其上限为康熙时期产品，再如钴蓝釉瓷器，其上限肯定不会早于元代早期。造型也是如此，如凤尾尊，其上限不会早于清初。再如棒槌瓶，其上限也不会早于清初。还有梅瓶，宋代开始流行，宋、元、明、清历代都生产 详细

　　陶瓷史研究有多种方法，亦有多种流派。而古陶瓷鉴定只有两种方法，一是凭借专业工作者的经验，依靠目测手摸等手段，鉴定古陶瓷的时代、窑口和真伪。这种方法俗称为传统鉴定。其科学根据有三条：一是纪年墓出土的文物;二是考古发掘的文化层;三是陶瓷本身的确切年款。根据上述三方面获得的陶瓷文物资料，对其造型、纹饰、 详细

　　正德白釉瓷，早期与成化、弘治两朝基本相似，中后期胎体逐渐厚重，大件器物增多。制作粗糙不规整，花瓶等有明显的接痕。嘉靖白釉瓷造型、色彩多样，釉面肥厚光润，纯净无杂呈乳白色。 　　◆正德白釉瓷 　　正德白釉瓷盘碗类陶瓷日用品的胎体和口沿较薄，底面常常下塌，足内有放射状跳刀痕。有的足心似乳状突起，足脊 详细

　　天启青花瓷器型大多欠规整。胎体一般粗糙，但小件器物仍很精细，有万历遗风。而崇祯青花瓷器型不规整的现象比较普遍，一般胎体厚重，修足粗糙，底足常有跳刀痕和刮削痕，并且多粘砂。但也有一些精品瓷器制作规整，呈现出清初的某些特征。 　　◆天启青花瓷 　　器足多不施釉，为白砂底，可见跳刀痕，并粘有砂粒。釉质 详细