20世纪末，由于银元的大量推广和流通，清政府以各省成色、两重不一、节约经费为由，下令除湖北、广东两省外，其他各省停铸银元。此时香港开铸“一仙”辅币铜元的大量使用，给清政府财政带来启发，光绪二十六年(1900)两广总督李鸿章在广东开铸铜元。铜元得以迅速普及，颇受市场欢迎，加上兴铸铜元盈利 详细

　　 　　家住市郊的胡先生是一位古瓷器收藏爱好者，有着数十年的淘宝经历。胡先生最偏爱的是一件收藏十多年的釉里红龙纹大罐。因为不知其烧制的年代，常常感到遗憾。多年来，他请了不少收藏界人士和专家前来观赏和鉴定。结果呢：甲说是老(清)仿，乙说是清代的，又有的认为是后仿的……众说纷纭。虽然这样的 详细

　　 　　清乾隆 珐琅彩山石花卉纹小瓶 　　此收藏品为宫廷御用瓷器，为清宫旧藏 现藏故宫博物院 　　高9.1cm,口径1.6cm,足径2cm 　　瓶小口，短直颈，溜肩，肩部凸起三乳钉，瓶身细长，上腹圆鼓，下腹斜收，卧足。瓶内外及底部均施白釉，釉面细腻莹润。瓶身绘山石、桃花和长春花等，寓意群芳祝寿。上题“长日香 详细

　　瓷器的器型、烧制工艺、纹饰等是历代文化艺术的结晶。历代仿制、作伪之风之所以盛行，究其原因，一为赏古悦旧，一为利之所趋。瓷器作伪的手法很多，而其仿制水平也很精湛，几可乱真。因此，我们不仅要了解作伪的手法，更要掌握历代瓷器制品的基本特征，以此为标准来进行鉴别、辨伪工作。 　　1.作伪常用的几种方法 　 详细

　　 　　此罐高27厘米，最大围70厘米，口径14厘米，底径20厘米。胎质细腻坚硬，釉色光亮。以牧童牵牛过桥为主题，以夕阳西下、江中两叶小舟、芭蕉树下的农舍配景，极富生活气息。以浓墨刷出蹄、角、鬃毛等部位，充分利用光影效果，透视精确，将健壮水牛的皮毛、肌肉、骨骼质感表现得惟妙惟肖，并将小桥上牧童牵拉水牛的 详细

　　/ 　　郎窑红，在1300℃以上的高火度还原焰中而成，是清康熙朝仿明宣德宝石红釉时所创烧的一种别具一格的高温铜红釉(图1)。“从配合、工艺、烧成等情况推测，当时并不是有意识的创造此种色釉，很有可能是仿明代祭红之宝石釉，只因釉料配合、釉层厚度及烧成制度控制不当，以至形成了另一种流动性甚大，具有大片裂 详细

　　 　　建窑创烧于晚唐五代时期，初期产品为青黄釉瓷器。入宋以后大量生产黑釉瓷器。瓷器口沿、足底包镶金银扣有一个兴起、流行到衰落的过程。器物口沿用金属包边，早在汉代即有之，那时的漆器在口沿部位包金、银或铜，称为扣器。口沿镶金银的瓷器主要出土于墓葬、窖藏和水井之中，而窑址中目前尚未有发现。目前发现的 详细

　　 　　这只白釉珍珠地划花练武图扇弧形枕面残片，是西安古瓷收藏家陈永昌先生馈赠给西安悟陶斋古瓷标本博物馆的，它是件纹饰独特、刻画传神、十分珍稀的古瓷标本(见图)。枕面残长20.3厘米，宽14厘米，整体呈折扇扇面形，高度不知。枕面用划花手法画出人物、白云、青草和双线边框，以特制工具在其余空白处点印细密空心 详细

　　 　　康熙青花瓷在沿袭明代遗风的基础上，发展形成“独步本朝”的鲜明特征，被收藏界誉为“翠毛蓝”、“宝石蓝”和“五彩青花”。 　　图示青花花鸟纹观音尊，高20.4厘米，口径6.8厘米，足径7厘米。侈口短颈微束，丰肩鼓腹下收，近底处外撇。浅圈足底内施釉，署青花双栏圈 详细

　　 　　明洪武晚期景德镇设御窑，洪武瓷器开始摆脱元代影响，到永乐、宣德时期形成自己的风格。从明初开始，我国制瓷中心逐渐向景德镇转移，我国青花瓷生产达到十分成熟的阶段，进入又一个高峰期。 　　洪武官窑建立于本朝末(认为始建于洪武二年者不可信)。瓷器生产尚未形成本朝特色，在造型、胎釉、纹饰等方面都还承 详细