山东嘉祥武氏祠朱门车马图 　　马车作为权贵富豪的代步工具，不是一般人能养得起的，也不是什么人都能乘坐的。传说在奚仲做夏车正的时候，就对车定了等级，即所谓“尊卑上下，各有等级”，不过详细情节已不得而知。《后汉书•舆服志》中记载的汉代车的等级制度，是我们能见到的较早的文献中对车的等级的规 详细

　　清代瓷器上的马更加多样和丰富，青花、粉彩、五彩、斗彩等器物上都可以看到马的不同形象。表现最为精彩的要数康熙时期的青花与五彩器物上的马了。在中国陶瓷史上，康熙青花与五彩瓷器以其绘工精细、色彩纯正、层次丰富、造型准确而著称，依附于这样的载体之上的各种形态的马同样精彩纷呈。康熙时期以马为表现题材最为常 详细

　　 　　青花瓷 　　 　　青花瓷 　　 　　青花瓷 　　青花瓷最早产生于唐代，元代景德镇烧制青花瓷技术日趋成熟，到明代宣德时期青花瓷在烧造技术上达到了高峰，以至于陶瓷界有“青花首推宣德”的说法。宣德青花瓷造型秀美，器型多样，主要以日常生活用具为主，如碗、盘、盒、罐等，其中盘极雅致华贵。 详细

　　 　　明代初期陶瓷中马的形象较少，明代中期开始大量出现，主要集中表现在青花、五彩、斗彩、三彩等器物中。此时随着陶瓷工艺技术的提高以及彩绘手法的不断丰富，马的形象表现较元代更为多样和细腻，官窑和民窑呈现出不同的风格。官窑制作精细，绘工讲究，注重马的细节的描绘与表现，而民窑则不受拘束，表现自由，或细 详细

　　元代是中国陶瓷发展的一个重要阶段，彩绘瓷得到了长足的发展，特别是青花这一釉下彩绘瓷品种影响深远，也为各种题材的表现提供了很好的基础。以马为题材的作品大量出现，仍然是以平面彩绘为主，主要常见有青花、白釉黑彩、釉上红绿彩等品种，马的形象更为接近真实生活中马的样子。 　　青花器物上的马充分体现出中国传 详细

金 三彩人物故事图枕 首都博物馆藏 　　经过了唐代的辉煌，立体圆雕形式的陶马、瓷马逐渐减少，开始向平面造型转变。宋、辽、金、元、明、清时期单独造型的陶马、瓷马仍时有出现，大多数出现在墓葬中作为陪葬品，明、清时期以仪仗中的部分出现。辽、金、元时期立体圆雕式的马仍可以看到活力与动感，一定程度上延续着汉、 详细

　　隋、唐时期是马的艺术的辉煌时期，闻名天下的唐三彩就是代表，大量的三彩马流行于世。 　　隋代较为短暂，但开创了大一统的局面，陶瓷器物的烧造承上启下。这时所见的瓷马形体较小，但制作较为精细，对马的神态、动作的刻画较为传神，釉色为当时流行的微微泛黄的青釉，整体表现出一种秀美的风韵。 　　唐代是中国古代 详细

　　汉陶马 咸阳市博物馆藏 　　秦始皇兵马俑坑出土的陶马 　　陶瓷中马形象较早的实例是秦始皇兵马俑坑出土的大量陶马。秦兵马俑与真人、真马大小近似，数量众多。陶马十分写实，体矮，头大，腿短，是秦代用马的真实写照，“是以京师厩苑的马作为模特儿塑造的”。马的数量众多，但造型并不单一和呆板，虽然基 详细

龙凤纹重环玉佩 　　曾雄踞岭南百年的南越国灭亡于公元前111年汉武帝派出的十万大军的战火之下。南越国的皇宫变成了一堆瓦砾掩埋在历史的尘埃中。1983年南越文王墓的发现被誉为二十世纪中国十大考古发现之一。南越王墓是岭南地区发现规模最大、出土文物最丰富多样、墓主人身份规格最高的一座汉墓。墓中出土各类文物达100 详细

　　着国民投资的不断增加，艺术品投资快速升温，而其有中国“国玉”之称的和田玉器，无疑在所有玉石品种中占据首屈一指的地位。它坚硬细腻，质地温润，有丰富的文化内涵，自古以来就极受人们喜爱，是收藏品中的重点品类。和田玉籽料原石，正成为继房产、股票、字画、黄金之后的又一个投资热点。 　　和田玉籽料 详细