倡导“笔墨当随时代”的石涛，相对于四王来说应该是清代画坛的另一种声音，其画因得自然山水之生动气韵，笔墨不拘古法而卓然独立，尽管当时并未受到重视，但越到后来越受到推崇，加上继之而起的“扬州八怪”，被称为富有创新精神的一批画家。那么黄宾虹为什么没有按照他们的路子走下去呢?实际上，黄 详细

　　紫砂款识是指用玺印盖或用刀镌在紫砂陶器的底部、盖内、把下等制作者、订制者或监制者的印记。明代正德年间，制壶大师供春所作的“树瘿壶”(宜兴储南强先生原藏，现藏北京历史博物馆)是现存唯一供春传器。有“供春”二字作铁线篆镌于把内壶身，这就是目前所见最早的紫砂款识。 　　紫砂款识与古印 详细

　　一方随形石砚。砚长21厘米，砚宽10厘米，砚厚约2厘米，石质细腻温润，布满了纤细的丝纹和点点金星。可以看出它原是一块子料，砚工为保持其天造之美，采用薄意浮雕的手法，巧妙利用原有的石型雕刻出砚额、砚池和砚堂。若将砚台竖起，全砚恰似一座高山：砚额便是高的峰峦，但见山高林密，古木参天，茅屋草堂，掩映其间，宛 详细

　　现存明清二代掐丝珐琅器的款识形式归纳起来，大致有铸錾、掐丝和刻款三种。明宣德时期珐琅器的款识形式有铸錾款、双勾款、和珐琅釉烧成三种。款识书体有楷书和篆书两种，其中以楷书占绝大多数。字数有“宣德年制”、“宣德年造”四字款和“大明宣德年制”六字款。款识排列形式有直单行、 详细

　　成化款似有专人书写，比较规范，字体基本一致。有“大明成化年制”六字双行楷书款，外围为双线方栏，这种款书写在杯底最多，少数盘、碗、洗也有这种款，一般是成化后期的产品。“大明成化年制”六子双行双圈楷书款，在盘、碗、瓶、罐底部为多，有少部分书于碗心。“大明成化年制”六字楷 详细

　　天启官窑的年款以四字居多，字体扁宽。有“天启年制”四字双行青花楷书款，款外围以青花双重圈或双方框。另有青花料楷书“大明天启年制”六字双行款，落款于器物外底，款外围以青花双重圈。此外还见“天启年制”、“天启元年”、“天启八年”、“大明天启年制& 详细

　　顺治官窑写年款的很少，主要是青花碗和茄皮紫釉盘。《饮流斋说瓷》中记载：“顺治仅一度开窑烧瓷，故顺治瓷品极少，有之，则做楷书也”。青花见有四字和六字青花楷书款，即“顺治年制”、“大清顺治年制”。也有顺治五年(1648年)、十年(1653)、十一年(1654)、十二年(1655)、十四年(1657) 详细

　　这一时期，纪年款的格式、种类都较前期规矩、单纯，且后代的仿制品很少。 　　嘉庆初年(嘉庆四年之前)仍旧使用乾隆时的红彩写款，有些瓷器依旧署乾隆朝款识，直至乾隆皇帝驾崩。 　　嘉庆官窑早期多写青花“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，多无边框，工整规范。个别的也有“嘉庆年制”四字图章款。 详细

　　道光款与嘉庆款基本相同。官窑瓷年款多为篆书“大清道光年制”六字三行款，字外多无框，排列工整，字体有力，笔法圆润，笔划较粗，横竖粗细一致，以青花和红彩写款。民窑器多用矾红图章款，书“大清道光年制”三行六字，但字体不正，书写随意，字迹潦草，多有省略，有的只写半边字。此时无论道光时 详细

　　官窑器款识多数是青花“大清同治年制”六字两行楷书款，写得工整清秀，但不规矩。也有“同治年制”四字两行楷书款，字写得大而肥，看起较拙。同治青花的篆书款极少。另外官窑瓷器还多署“体和殿”、“大雅斋”和“天地一家春”款，数此款的均为慈禧用的专用瓷款识。 详细