矿石“不倒翁”。 　　翡翠市场一直风云变幻，价格居高不下，甚至成为富人阶层一掷千金的投资豪赌，但对于普通收藏者而言，翡翠则更接近玩赏、配饰、保值的本质意义。同所有的收藏品一样，翡翠处于价格高位以后，市场便会出现混乱，以次充好，以赝充真都是常见手法。翡翠造假屡见不鲜，层出不穷的造假方法 详细

　　“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”不小心滑落的“玉搔头”就是玉簪。唐代妇女髻式复杂，约发用具的种类也很多。其中单股的为簪，双股的为钗。而簪源于先秦之笄，用以固髻，后于顶端雕镂纹饰，所以簪体加长。钗以装饰为主，又名花钗。唐代后妃、命妇所簪“花树”，实际上就是较大的 详细

据莫高窟139窟晚唐壁画女供养人衣图案所绘的凤衔花枝图案具有明显的写实风格 陕西法门寺地宫出土唐代绣品 　　唐代衣冠服饰承上启下，博采众长，是我国古代服饰发展的重要时期。据史书记载和考古发掘证明，唐代纺织业很发达，能生产绢、绫、锦、絁、罗、布、纱、绮、绸、褐等纺织品，且丝织品花色繁多，光彩夺目。唐代 详细

　　隋唐时期，中国由分裂而统一，由战乱而稳定，经济文化繁荣，服饰的发展无论衣料还是衣式都呈现出一派空前灿烂的景象。隋文帝杨坚统一中国后，厉行节俭，衣着简朴，不注重服装的等级尊卑，经过20来年的休养生息，经济得到了恢复。隋炀帝即位后，崇尚奢华铺张，为了宣扬皇帝的威严，恢复了秦汉时期的章服制度，为唐代 详细

　　商代服饰不论尊卑和男女都是采用上下两段的形制，上着衣，下穿裳，后世称服装为“衣裳”，便是源自于此。其服饰的腰身和衣袖基本上设计为紧窄的样式，长度齐膝，便于活动。古代华夏族上衣下裳，束发右衽的装束特点，就是在商代形成的。 　　虽然商代服饰的基本形制趋同，但实际上商朝的服饰还是具有相当严 详细

戴冠玉人及复原图·战国 　周代冕服、弁服的色彩是体现服饰等级的重要标志，换句话说周代服饰的色彩可以彰显穿着者的身份、阶层与地位。根据《礼记·玉藻》的记载可知周代以正色为贵，以正色相杂而生的间色为卑。以“青、赤、黄、白、黑”为正色而象征尊贵的周代，进入了春秋战国时期情况发生了变 详细

　　古代的服饰以其鲜明的特性，显示了穿着者的贵贱尊卑或性别职业，因而不同特点的服饰就成了不同社会地位人的代称，有的甚至沿用至今。 　　黔首：黔，黑色。黔首，即以黑巾裹头，代指平民，具体而言指本业为农业与小手工业，末业为小商贾等各种不事生产的人。战国时期，黔首之称已经广泛使用，《吕氏春秋》中《执一》、 详细

　　我国清代文武官员穿的补服，在服饰的前胸和后背的正中位置上，均缀饰有一块绣有飞禽或走兽的丝筛，称“补子”。它是清朝政治的演变，以丝绣的技巧、染工的技法，成了艺术珍品。 　　饰以禽兽纹样来辨别官员等级的方法最早源于唐代女皇武则天。在此之前的官服多采用佩印绶制和色制，是以佩饰的数量和服装的颜 详细

　　在漫长的历史长河中，我们伟大的祖先创造了无比辉煌灿烂的文明，中华传统服饰文化则是这灿烂银河中的一颗璀璨明星。“黄帝、尧舜垂衣裳而天下治”作为一种文化形态，服饰很早便已经“意识形态化”，很早就被纳入了“礼”的范畴，成为别贵贱、辨等级的标准。然“千年衣服所尚，大体则 详细

　　近段时间，笔者一连读了两篇关于此话题的讨论。对于有人提出“工笔画为何不出大师”的命题，笔者思之再三，认为这是个伪命题。当工笔画成为当下各大获奖展 览厅上的亮点时，不得不让一些人觉得应该出大师的时候。加之，时下即是一个难出大师的时代，但又是“大师”满天飞的时代。显然，在很多人眼中 详细