白雪覆盖的山坡倒映在平静的湖面上，整个画面都是白与蓝的共鸣 　　 　　面前是五彩的住宅，远处却是巍峨的雪山，自然与人就这么静静地相处着，很美 　　 　　尽管身处严寒，这里却依然还有生命的顽强，白与淡灰色的自然印迹，尤如大地书法;点点丛生的植物为这片苍白染上了活力 　　极地的冰雪显然不同于别处 详细

　　图1 　　图2 　　吴昌硕是中国近现代画坛有开拓性业绩、承前启后的一代艺术大师，是集诗书画印于一身的文人画之大成者，为“后海派”中的代表。吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大。吴昌硕学习古代的文人画，不是抄袭，不是复古，而是学习古意、古气和古趣。他酷爱梅花，常以梅花入画，把 详细

　　陈鹏年(1663—1723)，字北溟，号沧州，湖南湘潭人，清朝有名的廉吏、能臣。其平生秉性刚直，敢于任事，不畏权贵，曾两次得罪权贵而下狱。康熙六十年(1721)官至河道总督，兼总漕运事。虽为从一品大员，却经常食宿河堤，与士卒夫役为伍，最后因积劳成疾，于雍正元年(1723)病死在河工重地，死时家无余财。雍正帝赞其 详细

　　图1 　　图2 　　图3 　　羊，儒雅温和，温柔多情，自古便为与中国先民朝夕相处之伙伴，深受人们喜爱。《说文解字·羊部》：“羊，祥也。”就是说“羊”有吉祥之意。《春秋繁露》中说：“羔饮之其母必跪，类知礼者。”意思是说：小羊在母羊身边吃奶时是跪着的，表示对母亲 详细

　　唐双髻、高髻陶女俑，分别高31.4厘米、31.6厘米，现藏中国国家博物馆。双髻女俑身着圆领袒胸窄袖衫，没有开襟，为袒胸贯头式。高髻女俑身着窄袖短襦和曳地长裙，腰系长带，肩披巾帛。唐前期女子服装仍沿袭隋朝装束，衣衫短窄，下至腰部或脐部;裙形瘦长，其腰高及胸部，下可曳地，反映这一时期女子尚清秀的社会审美意识 详细

　　 　　吉林省博物馆藏的这件白玉耳杯发现于吉林省集安县城的一个粮库里，那里是高句丽时代一处重要的建筑遗址(梨树园南遗址)。1958年8月，粮库的工作人员在平整晒粮场地时，发现了这件玉器珍品。 　　专家从遗址的规模及出土遗物推测，这里可能是高句丽时期的官署或王室贵族的原住址，其年代大约在高句丽中期。经专家鉴 详细

　　古今中外的文艺实践证明，总有一些天才型人物的创作不受前人设定的框框制约，而是以抒发胸臆，排解感情为原动力，如中国历史中的竹林七贤、李白、苏轼、袁氏兄弟等。这种倾向在西方文艺史上被称作浪漫主义。像李白、苏轼这等大家的创作突破了前人的习惯藩篱，结果后人反以李、苏的作品为范本，依样画葫芦。 　　栗原小 详细

　　 　　于右任书札墨迹局部 　　 　　于右任书札墨迹局部 　　 　　于右任书札墨迹局部 　　 　　于右任像 　　2014年11月10日，恰逢民主革命先驱、书法家于右任辞世50周年纪念日。为展现于右任对书法艺术与文化的贡献，11月6日起至12月3日台北“国父纪念馆”举行了“于右任大展”，展出了约 详细

　　 　　1984年的金秋时节，我在望江县博物馆工作。望江县在开展文物普查工作时，在一农户家发现并征集到一件形状似水盂的青铜器物。这位农民告诉我们：此物是在前些年的一次农田基本建设工程中发现的一座唐代墓中出土的。见它乌黑黑的，十分沉重，当时在场的人都把它当成乌金，视为宝贝。后来被他收藏在家里，从不肯示人 详细

　　 　　清末民国时期的紫砂器装饰最重陶刻，金石书画印款异彩纷呈。紫砂与文人关系密切，文人好古，因此紫砂器上的博古图案也很多见，但是，像这只紫砂罐(见图)上陶刻如此之多书体纹样的却很罕见。此罐以团泥制成，发色呈枇杷黄，这种颜色很是特别，不但古朴温雅，且看上去有冬暖夏凉之感，故而成为那一时期的流行色。现 详细