连环画残损一般在书背和边缘处，修补最好准备几本纸张较好的旧挂历或年画缩样备用;如有书背开线或书钉锈蚀折断，可将书背阴湿，用刀片将书的外页轻轻揭下，重新钉好，若书背处已残损，应选用相近颜色的挂历纸，剪条衬底，再将外页贴于原位;书角，外缘有残损的，亦用同样方法处理，这样，粘贴处与原页颜色相同或相近，使 详细

　　铜器上历史的积淀在业内被称为“包浆”。多数经历一定时间的古董都会形成一层“包浆”，而且时间越久“包浆”越明显。所以选择铜器看“锈”并没有错，不过这个锈是指“包浆”，而不是伪锈。由于所经历的环境和时间长短不一，包浆和仿造新锈是有区别的。 　　首先， 详细

　　古籍善本的保存是收藏中的一门学问，在保存期间要注重防潮、防虫、防水等。 　　收藏古籍善本，藏家要定期翻翻书，让纸张也“透一下气”。特别潮湿的日子，尽量避免打开书柜，古代的纸张一般都是用竹纸或绵纸，并用石灰水打纸浆，造出来的纸吸水性强，在潮湿的环境中容易发霉。 　　同时，每年要“晒书 详细

　　宣纸是我国独特的传统手工纸，从唐朝起直到现在流传了1000多年的时光。它的生产技艺仍然较好地被保存并传承下来，这在全球也属凤毛麟角。宣纸也是我国传统的书画艺术用纸，使得书法和国画不仅有水墨奇趣、艺术品位高，而且能耐久保存、价值连城。 　　现在，由于宣纸的原料成本增加，使得制作真正宣纸的工厂越来越少。 详细

　　随着投资者对手炉的日趋关注，赝品手炉在艺术品投资市场开始出现，特别是仿造名家制作的较为普遍，这需要藏者特别留意加以区分。 　　一、看名款 　　明清时期手炉的名款，主要是这几个名匠：“张鸣岐制”“潘凤祥制”“胡文明造”，其字款大多在炉底正中处，錾刻而成，字体是阴刻小篆 详细

　　众所周知，瓷器收藏是中国收藏界最受关注的门类之一。近年来，随着关注、收藏的群体越来越多，市场中藏品的流通量没有减少反而“水涨船高”。对于这种异常的现象，我们不能说市场中流通的就没有真品，但是必然也存在着一定数量的赝品。那么如何鉴别瓷器的真伪，就成为各位藏友首先需要学习的问题。 　　就鉴 详细

　　珐琅彩是眼下中国艺术品市场最热络的一个词汇，就平均价格而言，中国艺术品在国际文物与艺术品市场上，没有哪一个类别超过它。 　　一种叫做铜胎画珐琅的欧洲器物在康熙年间传入中国。干隆时期将康雍两朝的成果发扬光大，生产出形制多样、色彩丰富的珐琅彩瓷器。由于工艺繁复，代价极高，珐琅彩瓷器在清宫从康熙三十五 详细

　　1。胎釉：真品釉面无耀眼的浮光(燥光)，光泽静穆;新瓷则有耀眼的浮光，仿古瓷往往做假去掉浮光。去掉浮光的方法主要有： 　　(1) 用酸,碱浸等去新瓷光，回使瓷器釉色苍白，人为痕迹明显,与宋代瓷器釉色明显不同。 　　(2) 用兽皮等物打磨，在放大镜下观察，釉面可见无数平行或规则的细条纹。 　　(3) 用茶水加少量碱 详细

　　陶瓷器的仿古之风，自宋代始就已盛行。仿古的目的，有些是出于尊古法祖，传承发展前辈陶瓷技艺;有些是出于当时社会各阶层人士的个人喜好，按需而仿;有些则是出于纯粹的商业目的，仿而牟利。 　　鉴定古陶瓷，一般有四大任务，那就是：辨真伪、断窑口、定时代、评价值。四项任务的首要是辨真伪。古陶瓷真伪的鉴定方法， 详细

　　元末明初开始，云南出现了青花瓷器。云南元明时期烧制的青花瓷器，以造型粗犷、纹饰简朴生动、青花呈色深沉、遗存数量加大而在中国陶瓷界独树一帜。到明代中后期，价廉物美、品种繁多的江西景德镇瓷器大量进入云南，冲击了云南地方陶瓷，云南瓷器的产量逐渐减少，至清末已趋衰落。因此，现在流传在市面上的古代青花瓷数 详细