编者按： 　　当我们谈论起普利兹克奖得主王澍的时候，首先想到的是国美校园的隐秘、宁波博物馆的磅礴，亦或是对于当地材料的回收利用和传统木构的现代转译。而在美国康奈尔大学的演讲中，王澍从水意出发，从临水、含水、望水、汇水、导水、水意、影水、秋水和吸水九个角度，为我们解读了设计作品中建筑与水的不同关系 详细

　　中国水墨画自成一格，在悠久历史的积淀下，越发显得自在从容。 　　本次展览由台湾元墨书会所推荐的十一位参展画家(按姓氏笔画排列): 王国昌、李牧石、林世斌、林洪钱、林威丞、胡以诚、徐兆甫、黄青木、游雯迪、萧巨升、饶文贞，长期致力于水墨画创作，其代表作品包括纯粹的水墨、工笔重彩;以及相关方面的跨界尝试， 详细

　　展览信息 　　主办单位：江苏省美术馆 　　展览日期：2017年8月9日——9月7日 　　展览地点：江苏省美术馆一号厅 　　展览入选：2017年全国美术馆馆藏精品展出季 　　展览前言 　　在江苏省美术馆的收藏中，明清绘画作品颇丰。“借古以开今——馆藏明清绘画专题展”继“山水篇 详细

　　王蒙原题： 　　太湖秋霁画图开，天尽烟帆片片来。 　　见说西施归去后，捧心还上越王台。 　　西施绝代不堪招，独倚危阑吹洞箫。 　　七十二峰烟浪里，不知何处是夫椒。 　　夫椒山与洞庭连，半没苍波半入烟。 　　堪信鸱夷载西子，馆娃宫在五湖边。 　　云拥空山万木秋，故宫何在水东流。 　　高台不称西施意 详细

　　对着梁楷的画，时间真是凝滞了，冻结了，恍觉我就是那画中人。 　　这真的是一个宋人所画的么?你看那枯皱的老树，那瘦癯的竹枝，那清峻的老者，倒是像画里直挺挺走出来的，那种真实到可触可握的张力像要把我遮荫了，招呼了。 　　宁宗嘉泰年间的才子，宫廷画院的待诏，似乎一切都已齐全。然而，锦衣玉食，高官厚秩，在 详细

　　去年冬往香港的飞机上，我身边的位置非常巧坐的是安吉胡国良先生。他对我的艺术仰慕已久，他又是王新元的朋友，彼此相谈甚洽，我问起安吉毛竹的一些事。他有自己的竹林松林，故对竹子生长习性知之甚详，并告之安吉农民用自制的“捏油”在竹上写字，是为了区别是哪年谁家的竹。七八年后，竹也粗了，风吹雨打， 详细

　　这是竹子和书法构成的一条小径，把我们带入一个模糊的感知区域，在短短二十几米的行走中经历一系列记忆和历史、 环境和场地、媒材和符号、图像和装置的穿透。 　　时间在竹简书写媒材的再发掘中被逆转，散布于空间中的墨书符号唤醒历史记忆。当文天祥遗言“留取丹心照汗青”时，少有宋人仍在竹简上写作，&ld 详细

　　清代“四王”中的王原祁，其创作与理论影响深远，近代画家黄宾虹、吴湖帆等均受其影响较大。《王原祁题画手稿笺释》梳理、笺释了新发现的上博珍藏王原祁的亲笔题画手稿，该墨迹研究的浮出水面，填补了研究王氏画学思想的实物空白，不仅几可替代百年前刊行的《王司农题画录》一书，其重要性同样超过王氏另一画 详细

　　近来，读尹汉胤回忆父亲尹瘦石的文章《父亲的收藏》。其中写道：父亲尹瘦石一生热爱收藏，其收藏可谓包罗万象，家具、字画、书籍、陶瓷、钱币、唱片、石头……但父亲始终秉持着自己的收藏理念，那就是藏品一定要蕴含独特的文化品位、特殊的历史意义、深厚的情感寄托。”细细涵咏，颇有启迪。 　　尹瘦 详细

　　当博物馆资源融入高中美术课程时，其实已经将经典的艺术资源与学生的审美感受、审美发现以及审美创作相互融合，打通了学校教育与社会教育的屏障，实现了新的教育方式的转变，突破了传统的美术教学形式。这种建立在学生审美体验和艺术文化情境相融的艺术学习，有利于学生与艺术的无界互动。 　　走进全息场景—&md 详细