鲁明军在发言        我想从皮力的那篇文章说起，上一次展览是皮力策划的，主题是“传模移写”，他是有意的把“传移模写”改动了一下，我没来得及看那篇文章，但从谢赫的这个词本身而言，好像试图赋予或找到李纲绘画的一个传统框架或逻辑。 　　再回到春晓的&qu 详细

　　蔡萌在发言        我跟李纲是同一个单位的同事，而且我们俩比较相近的有两点，一是共同的追寻王馆的脚步到了央美美术馆;二是到了央美美术馆之后，我发现我们好像有两个比较重要的特质，一个是抽烟斗，另一个是画水墨。我跟李纲经常聊天，“水墨”常常是我们的一个共同话题 详细

　　胡斌在发言         我先从“废墟”这个词说起。从“废墟”这个展览题目，我马上想到的是前面唐克扬也提到的巫鸿先生有关废墟的文章和著作。在中国古代的绘画当中，关于废墟的图像是比较少的，而西方则比较多。但是在中国诗词里面，对于废墟的表达却有不少。 详细

　　王璜生在发言        很难得来了这么多的批评家，还有这么多的机构负责人、美术馆馆长等，我们直接进入学术讨论的环节。今天讨论会的主持是这次展览的策展人杭春晓老师，在杭春晓老师开始主持研讨会之前，我简单的讲几句。我是被推为这次展览的艺术总监，这主要的原因是，我与李纲有着 详细

　　 　　著名收藏家，龙美术馆馆长刘益谦 　　(雅昌艺术网讯)他曾在一只股票上获利百倍，也曾因为政策突变而亏去90%;他曾是上海滩名噪一时的“法人股大王”，也是名扬全国的“增发股大王”。有时候，他坐在自己的办公桌前，关注股票价格每一分每一毫的变化，掐着指头算账;有时候，他出入各大艺术品拍 详细

　　 　　杨维民在发言         今天李纲老师展览的简历我看到了，是写到了2013年底。现在是2014年4月，在上个月即3月1日我在今日美术馆策划、主持了“大象无形---当代中国抽象艺术展”，我通过刘子健老师，以及李纲老师的助理谢振赛，联系到李纲先生参展。他参展的作品是抽 详细

  　 　　刘礼宾在发言 　　最早见李纲老师的作品在今日美术馆，主要是架上作品，当时很喜欢那些作品。针对这个展览我谈四个点： 　　第一个，我对他四个展区的题目很感兴趣。如果反过来看这个展览，李纲类似做了一个功课——用一个展场激活了一个词，比如说“提”、“取”、“ 详细

　　 　　4月26日下午三点，由中国美术家协会、中国人民大学、深圳报业集团、深圳市美术家协会、深圳大学艺术设计学院主办，深圳鹏宝轩艺术馆承办的“陈传席甲午画展”在深圳鹏宝轩艺术馆隆重开幕并举行学术座谈会。陈传席现为中国人民大学教授、博士生导师、国家二级教授，中国美术家协会理论委员会副主任。他才 详细

　　 　　刘子健在发言 　　离开了水墨问题，我们在这里讨论李纲的”废墟”就没有什么特别的意义，这件作品的意义无非就是批评家刚才讲的那些，无非就是一个题材，这样的题材，换个媒介一样可以做，但在我看来，正因为是一件水墨作品，它才显示出它除了有题材的意义，还有比题材更深层次的意义。 　　李纲制作 详细

雷鸣 　　导言：1994年，一次偶然的长沙出差机遇，在江西省铜鼓县某单位担任厂长的雷鸣发现了湖南古玩市场，从此改变了他之后的人生轨迹。在之后的20年里，从书画、瓷器、杂项到玉器、青铜器，雷鸣均有涉猎，并由一个门外汉变为行内著名收藏鉴赏家。2010年之后，从商海中退下来的雷鸣，转而北上考入中国国家画院研习绘画 详细