全世界没有任何一个地方会像中国一样，有着如此迅速的变换速度。这种变换首先体现在经济行为上，然后体现在城市风景上，同时也体现在日常生活并由此影响到艺术。当代都市的景观往往是资本运动的结果。而都市景观的变动往往导致了艺术的变化。这种变化，不仅体现为作品内容的变化，同时也体现为创作方法的变化。 　　 详细

　　目前，在世界各国举办的艺术博览会每年都有数十家，但最为著名的有：5月份的美国芝加哥国际艺术博览会Chicago international art fair、 6月份的瑞士巴塞尔国际艺术博览会Basel international art fair、9月份的法国巴黎国际当代艺术博览会FIAC、12月份的迈阿密－巴塞尔艺术博览会Miami-Basel art fair、德国科 详细

　　台湾的当代艺术，到底在国际的艺术产业舞台上，有没有被边缘化呢？这个问题已经问了近三年，答案似乎越来越肯定了。假如把3月31日纽约苏富比；首度推出的亚洲当代艺术ContemporaryArtAsia专拍，当作是一场什锦大秀的话，那么246件拍品当中，台湾艺术家只占4位；朱铭、洪东禄、于彭、郑在东，四件作品。考量的或许是市 详细

　　每次与李岗谈论他的画，都感到了一种精神境界的升华，对学哲学的我来说，对于本专业也有了课堂上无法获得的领悟。而每当我将这些领悟传递给周围人的时候，都能获得可以预期的同感。大概哲学与艺术有着某种相通的东西吧。 　　每次看到李岗绘画，都会有这样的感觉：与其说他在绘画，不如说他在参禅；而每当静下心来欣 详细

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　　本届双年展（The 27th Bienal de Sao Paulo）是圣保罗双年展自1951年成立以来，第一次取消国家馆概念，以艺术家个体形象参展并将主题设定在一个毫无边界的概念上，完全与所谓的国家代表性无关，这种态度也表明了双年展机构的独立性—一个全然自治的概念性的项目。第27届圣保罗双年展有两条思维主线：一种建立在新具 详细

　　1917年，挪威著名的剧作家易卜生因为鲁迅的介绍而为中国人所知。他的《玩偶之家》以及该剧女主人公娜拉作为女性觉悟和解放的象征在中国家喻户晓。鲁迅曾写过：娜拉出走以后怎么样？ 　　如果说在家庭中，女性面临着人的尊严和独立的问题，那么走出家庭就意味着面临社会急剧变化所带来的更多、更尖锐的问题——家庭问 详细

　　曾经是梦。 　　高波开拓了一个含混、诗意、无凭的虚构之境，缥缈，迷离，刻划入微的只是乖张细节和古典片断，如同遗忘的戏偶与道具，弃于通向梦乡的路旁——隔着暮色中的迷雾，隐约可辨的历史亡灵，影影绰绰，幽浮般，小心翼翼地，有点犹疑，越界，迟归，误入并不属于自己的时空。尽管经途漫漫，标记处处，仍不知此 详细

　　1917年，为了揶揄现代美学，马歇尔•杜尚向纽约艺术展送去了一个签着制造商名字的小便器，并从新古典主义大师安格尔那里借来一个饱含隐喻的名字：《泉》。讽刺的是，这件向艺术公然挑战的作品最终堂而皇之地进入艺术殿堂——当我去到巴黎的蓬皮杜艺术中心时，作为二十世纪最重要的艺术品之一，它理所当然地陈列在显 详细

　　如果认真审视上个世纪九十年代末兴起的新绘画潮流，我们似乎并不难发现，它远不是铁板一块。事实上，就整体而言，那些分别出生于七十年代前后与八十年代前后的艺术家，虽然都很强调表达一种微观性的社会关怀与个人体验，但还是有着很大区别的。比如，在画面图像的使用上，为追求“仿真”的效果，前者更多是从新影像艺术 详细